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泰纳风景画中色彩的运动感


□ 刘 健

  英国19世纪伟大的风景画家泰纳(1775—1851)以擅长描绘光与大气而著称。这位无视传统艺术法则的画家,早在印象派之前就已经进行了真实再现阳光下色彩印象的探索,并成功地为风景画增添了崇高、壮丽的品质。在西方近现代油画语言的发展史上,泰纳就像一座灯塔,不但照亮了整个19世纪的欧洲画坛,而且也指明了后世无数艺术探索者的道路。
  从泰纳的风景画来看,充满运动感的色彩无疑是其艺术特征的一个重要方面。那些布满画面的瑰丽多变的色彩,就像乐章中高低起伏的音符,给我们的视觉造成一种极富韵律的运动感。这种动感十足的色彩,并不是出自无意识的随意而为,而是泰纳长期研究和实践的结果。
  歌德在其《色彩论》一书中提出了“光谱环”的原理。他说:“当一个明亮的区域或光源在一个多雾区域后面时,这个多雾区域将呈现黄色,当光源亮度增加时,多雾区域的黄色将变成橙色,再加强时则会变成红色,直到最后,这个多雾的区域将会变得很黑,比如一朵明亮的云,在一个黑色背景前时将会出现蓝色,当恰如其分的明亮光源出现时,这朵云将变成紫色。” 泰纳的好友查尔斯·伊斯特来克及时翻译了歌德的这本《色彩论》,并于1840年将这本书赠给了泰纳。泰纳对这本珍贵的赠书钟爱有加。他曾长期专研这本书,在书的边页上加注了许多感悟性的文字,并画了《光与色》、《阴与暗》两幅作品作为对歌德色彩论的支持。泰纳绘画中的色彩之所以具有运动感,就是因为他按照这种“光谱环”的原理对颜色进行了有序排列,他的许多作品都遵循了这一规律,从而把一幅幅富有运动色彩的风景画呈现给了世界
  从泰纳的作品《迦太基帝国的兴起》中,我们可以看到,画面前景左侧的人物以及地面上的景物因太阳的照射而呈现出一种红色;画面的上方是太阳橙黄色的光芒,接下来,右侧前景中的大树是绿色的,随后的湖水又呈现为蓝紫色。画中各种色域的分布非常明显地体现出了“光谱环”的排列特征,从而给我们的视觉造成一种富有节奏的律动感。如果仔细地观察,在《暴风雪:汉尼拔及大军翻越阿尔卑斯山》、《国会大厦的大火》、《尤利西斯嘲笑巨人勃吕斐摩斯》等一系列作品中都存在着具有这种“光谱环”特征的色彩结构。被泰纳称为“亲爱的”的作品《无畏号的沉没》是泰纳一生的钟爱,这幅晚期的作品比以往更加突出了色彩的有序排列。红色的晚霞布满了画面右边的天空,而左边天空渐渐露出的橙色与远处蓝紫色的大海之间形成的丰富而和谐的色调对比,更加衬托出绚烂多彩的斜阳。黄色的船只破开了绿紫色的水面,向着已被掩映成黄红色的海面缓缓驶去,整个画面的色彩就如同一曲宏伟的交响乐,令人惊叹,令人神往。
  另一位英国风景画大师康斯泰勃尔曾经不无感慨地称赞道:用于《无畏号的沉没》一画中的颜色虽然也几乎完全相同地运用在其他的画中,但是以前的红色现在显然已被强化成更加巨大的黄红色,这广布的黄色被重重地折射而形成了整个画面的金色幻影,虽然没有实体的描绘,但这种壮观和瑰丽就是真正的艺术。这或许就是泰纳的精神与色彩的完美注解。能在一幅画中同时画出如此丰富而又符合循环规律的色彩,的确是件不太容易的事情,更何况在当时十分注重古典传统色彩理论的背景之下,就更需要足够的勇气。无论是偶然还是必然,泰纳终归成为了历史的代言人,他经过一生对光、色、空间和阳光的研究,最终成功地选择了落日和海水作为自己艺术表达的主题,创造出只属于泰纳这个名字的风景画风格。泰纳曾宣称:阳光就是上帝。正是因为装满对心中的上帝——那无处不在的阳光的热爱,泰纳用自己的生命绘成了我们眼前这个充满着律动的世界。
  (作者单位:怀化学院美术系)
  责任编辑 陈诗红
  
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