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震撼视觉的动作帝国


□ 杨 阳


喧嚣散尽,现在是一个合适的时间来谈论《功夫》了。周星驰自己说,这是一部纯粹的功夫片,是一部向中国功夫敬礼的影片。从这个角度来说,可以认为《功夫》是一部大师级的作品。如果周星驰在日后的导演生涯中能取得更多的成就的话,无疑,《功夫》就是他的里程碑。



既然《功夫》是一部纯粹时功夫片,那么谈论《功夫》不得不说武打。《功夫》中给人印象最深的、也堪称为经典的武打场面,恐怕就是琴魔兄弟以琴为武的那场戏了。
当时是黑夜,咕哩强独自一人离开猪笼城寨,一个长焦镜头交待了此时杀手琴魔已经悄然无声地闪现于咕哩强的背后,幽黯的光感和画面的冷色调预示着死神正在降临。随后,机位在侧面追随着咕哩强的背影,人影顺着墙檐缓步走远,渐渐拉出一幅横板卷轴的暗淡图画。当这些基本布局完成后,打戏便紧锣密鼓开演了。其实严格来说,这是一场以内力搏杀的戏而不能算做打戏,因为咕哩强断气前并没有丝毫机会施展其武功绝学反抗。更因为,这场惊险的以内力搏杀的戏,同时还是一场完美的古筝演奏。武功之“技”,在这里真正变成了武功之“艺”。没有刀光剑影,同样紧张激烈得扣人心弦。
无尽的夜色下,杀机四伏。琴魔端坐于古筝前,先是缓缓拨弄琴弦,筝风嘶嘶,音锋丝丝。画面中咕哩强身后屋檐上的瓦片被崩碎,树叶被切断,暗示了筝风的夺人威力。随后一只猫有如幽灵般,悄然从咕哩强的正面跳进了镜头,在墙头上与之迎面而过,随后一跃,跳下了墙,同时也跳出了镜头,但黑色的猫影犹如幽灵般地映在墙面上,随后在迅疾地筝风中无声地坠落。紧接着又一道筝风飞来,猎猎如刀,猫影断为两截,而这寂静中发生的一切,咕哩强全然不知,仍在行进中。此处的处理实为妙笔,营造出一种诡谲恐怖神秘莫测的氛围。此一桥段,由于镜头一直跟着岵哩强匀速移动,所以人物在画面中的位置并没有改变,始终保持着一种动态的静止,归于死一般的沉寂。而那只猫从画面一侧跳人,又从另一侧跳出,二者动静对比之间,观众的注意力被吸引到了猫的身上,并在这瞬间产生一个小小的悬念:那只猫会怎么样?换言之,周星驰用这短短两三秒钟的时间就吊了一下观众的胃口,使影片更抓人,气氛更肃杀,足见其导演功力及想像力、创造性。另外,比之一只活猫被血淋淋的切成两段,这样处理不但省简,而且在画面美感和武学层面上,更见其含蓄蕴藉,让观众深深体会到中国功夫中类似以气击人、无物胜有物的武学境界。
随后,便是裁缝和早点铺老板双战琴魔兄弟。这段武打中,琴魔内力绝技的展现从视觉上逐渐转换到听觉上。此时所搭配的筝乐亦相当出色。随着琴魔双手十指在古筝弦间的上下飞舞,筝风的四散激射,响起的琴音也是一弦快似一弦。伴随着铮铮曲调层层翻涌的紧迫感,这段打戏也被推向了高潮。最后,随着汹涌的充满杀气的古筝琴声,切换成涌出了大量骷髅兵的幻视画面 (这与《魔戒》中的某一场面似曾相识)。我以为,这和《功夫》的武术指导袁和平有着莫大的关系。袁指导在好莱坞浸淫多年,他处理的武打场面、特效,自然带着一股美国大片的味道。《功夫》起初的武术指导是洪金宝,由于其风格跟周星驰的追求有着分歧而中途改由袁和平担任。洪金宝擅长的是传统的香港功夫片,而周星驰需要的不仅仅是这些。他要的是一部可以打入北美市场的电影,一部脱胎换骨的新派功夫片。于是,传统的中国功夫遇上了《黑客帝国》的袁和平,从而缔造出了周星驰的这一震撼视觉的动作帝国。袁和平擅长特效,特效自然就占了很大的比重。不过,传统的中国功夫在影片中依然占有一定的分量,这两者结合得相当好。 ......
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摘自:电影艺术
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