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话剧形象在歌舞中完善


□ 杨伟民

白先勇的短篇小说《金大班的最后一夜》被改编为歌舞话剧形式,真可谓别开生面、当行出色。我们无论从故事主人公的身份是舞女大班,还是从故事发生地始终在舞厅来看,让话剧和歌舞结合,让话剧形象从歌舞中凸现,应该说是恰到好处的导演、表演处理。
话剧形象在歌舞中完善图片1
《金大班的最后一夜》从样式上看,是典型的话剧。它具备有话剧的所有标志性特点:尖锐的戏剧冲突、贯穿的人物动作、紧凑的舞台场面等,甚至基本符合传统的“三一律”:开场在60年代台北的“夜巴黎”舞厅,终场仍然返回原处;发生在40年代上海“百乐门”舞厅的往事,是金兆丽集中在“最后一夜”的回忆。她即将出嫁橡胶厂老板陈发荣,在度过舞女生涯最后一夜的时刻,当年的舞伴穆老突然前来话别,带来了意想不到的惊喜。两人的一段精彩“探戈”,勾起了主人公的联翩浮想,时光似乎又退回到了20年前……金大班演绎了她与3个男人风花雪月的经历,情节委婉曲折、故事引人入胜。
白先勇是“台湾现代派小说的旗手”,原著的写作特色在于现实主义与现代主义手法的有机结合,该戏的内核是中国传统文化,非常适合用话剧形式表达。导演对金大班的外在动作做了话剧式的写实化处理,而主人公内心的痛苦挣扎则通过歌舞化来渲染,虚实结合,动静相宜。它与小说通过象征、暗示、意识流等现代派手法表达有异曲同工之妙。其中时尚歌舞场面约占全剧的40%。除了属于话剧元素的对白外,金兆丽缄默无声,纯粹用舞蹈动作:现代舞、水兵舞、康康舞、国标舞……等来表达对3个男人欲求不得、欲罢不能的各种复杂情感,不仅向观众传递了作品中无法表现的潜意识心理,还最大程度丰富了舞台画面。
在导演处理上,各门艺术语汇:歌舞、对白、乐曲、舞美等的综合运用颇显功力。为了凸显金大班在台北“最后一夜”的苍凉、离乡背井的惆怅,上海与台湾两地的舞厅,尽管空间设计一样是灯红酒绿、纸醉金迷,但“百乐门”莺歌燕舞的奢华,与“夜巴黎”淫荡无聊的躁动,形成鲜明反差。老上海音乐在舞厅里的选用非常谨慎,完全从话剧内容的角度予以安排,如为防喧宾夺主,在台北“夜巴黎”的场景中,除上海流行乐外,还适当增加了台湾音乐旋律,为剧情的自然转换起了润物细无声的效果;为了返观她从20岁当舞女到40岁做领班所经历的世事沧桑,在时间跨度上特别注意营造“今昔之比、年华之叹”的沉重感;为了充分挖掘她内心深处的怀旧和迷茫,让上世纪30-40年代的流行曲《夜上海》、《夜来香》作为主旋律贯穿全剧,以爵士、华尔兹等乐章的组合变奏,串联人物命运的起承转合。
这一切勾勒出若即若离的“海上旧梦”,描摹出金大班骨子里的苍凉。整个歌舞场面分场细、转换快,紧扣故事情节。观众绝不会误以为是在看舞剧或听歌剧。歌舞使戏剧冲突变得更加浓郁和黑白分明,它所蕴含的精神气质有一种无以言喻的魅力,激起老上海观众难以言表的怀旧情愫,他们为之兴奋、随之激动,很快卷入感人的戏剧情境中去。剧场的各个元素在歌声和舞蹈的带动下,显得处处有戏。歌舞能传递的丰富情感,看来是任何宏篇大论、经典台词都无法比拟的。
在演员表演上,90%的戏在刘晓庆的演绎下入情入理、立体生动。如果说“黑色的紧身旗袍”、“乌亮的道士发髻”让金兆丽的出场在形似上极具光彩的话,那么她提着小拎包的左手往肩上一甩,叼着烟的右手往门上一靠,则是一个神似的、一个呼风唤雨、风韵不减当年舞女大班登场了。随着身后唧唧呱呱的舞娘鱼贯而入,刘晓庆把金大班演成微带醉意:踉跄的步态、冷笑的话语,嘻嘻哈哈、装疯卖傻地把“夜巴黎”的舞池说得没有“百乐门”的厕所宽,童经理在“百乐门”连掏粪坑都没资格。观众很快就被这个流落台湾外省人的泼辣,对她无法忘怀过去青春灿烂的凄厉给予关注。当她得知朱凤怀孕时,情况很快发生变化:她突然停住、猛然清醒、先是气愤,后是冲动,高昂的声音,连珠炮式的发问,怒不可遏,为自己白白培养这个乡下妹子痛心疾首。然而,当朱凤拒不打胎,表现出惊人的勇敢时,金大班怔住了,一脸“恨铁不成钢”的宽容表情,让观众瞬间看到了她内心深处的善。她心软了,毫不犹豫把一克拉半的大钻戒掷到了朱凤的怀里。观众从金大班不肯让姑娘感谢的背影中,看见了她的克制和忍耐。这为以后的倒叙,为金大班替月如的怀孕,为以后的性格发展,埋下了深厚、完整的伏笔,让观众顷刻间不由然与她产生强烈共鸣。
刘晓庆善于在揣摩人物心态过程中设计、安排角色的动作和语言,并将这一切隐藏在自然、质朴的表演形式背后。整场戏可以大致分成两部分:“过去”的金兆丽,意味着青春与靓丽、希望与生命;“现在”代表着衰老与麻木、绝望与挣扎。全剧“过去”与“现在”的场面时而重叠、时而分割,演员在这一交替变化中,将开场戏中的风情、老辣与后半段戏中的妥协、凄凉,不经意中演得栩栩如生。尤其是在处理金大班面对3个男人的不同情感表示时,刘晓庆把玩得很是到位:她以狂热面对月如的清纯,以内疚面对痴情的秦雄,以无奈面对老练的陈发荣。金大班再也见不着月如时所表现的茫然、把存折悄悄塞回秦雄口袋所显露的善良、手接陈发荣房产证时所流露的敏捷……它让观众感到一切都在演员的控制中,显得张弛有度、顺理成章。
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摘自:话剧 2006年第01期  
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