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创作主体的情感与水墨人物画


□ 李春锋

  情感是人因外界刺激所产生出的喜欢、悲伤、愤怒、恐惧、爱慕、厌恶等心理反应。在水墨人物画创作中,创作主体的情感被人为地转移,经艺术家的创作活动,物化为高尚的人文图式并唤醒人们丰富的想象。艺术家将人的情感融入画境,用笔墨直抒胸臆,画面的整体布局、形象的塑造与选择、动态的设计、笔墨语言与表现形式等,都是在情感的左右下进行的,如果离开了情感和内心的驱动,我们所描绘出来的东西也肯定是毫无生气或杂乱无章的,无法打动欣赏者。情感的投入与笔墨技巧协调融合就会使水墨人物画产生更大、更活泼、更深刻、更动人的艺术魅力。
  水墨人物画是以人的活动为主题来进行的艺术创作活动,作为创作主体的人要对人有深刻的认识与思考,体验人与人、人与生活、人与自然、人与社会的深层的、内在的联系。不断增强自身的情感体验,努力摆脱简单而肤浅的感性认识阶段,寻找进行创作描绘的切入点,以纯粹的、真实的情感投入创作,努力把普通的客观形象转化为感人的精神形象。这样的行为,如果创作主体麻木不仁是无法完成的。惟有那些关注其生活的那个时代的“人”和“我”,又创造了那个时代特有的艺术形式和语言的艺术家的作品,才可能真正具有艺术史意义。也就是论作品既要有深刻的时代精神,又要有较强的艺术性(参见冯远《“人”的艺术和“艺术”的人》)。创作主体的情感在艺术创作中有着特别重要的地位和作用,古今中外艺术家都十分重视情感在艺术创作中的作用,罗丹说“艺术就是情感”(《罗丹艺术论》),情感在整个审美活动中始终起着重要作用。
  对于美术创作者,真正进入创作状态经常是因为对现实生活或以往经历的事有所感动与感悟,心中“有话要说”,有一种表现的欲望与激情,他需要使自己的情感在放松的状态下得到尽情的释放与抒发。作为创作主体进入怎样的创作状态,决定着作品的质量。当然,一件优秀的作品的产生是由多种因素决定的,画家的人文修养、个性、气质、对生活的理解、绘画的基本功、创作主体的精神状态、情感的真诚与投入的程度等。艺术家在经历生活的磨砺之后,由一种情感体验与感动而产生创作的欲望。但当创作主体的思想受到某些因素束缚的时候,他的实践行为就会不自然与造作,就会对笔墨的发挥与情感的表达产生不利的影响,这些束缚可能源于基本功、经验、知识或对某些利益的刻意考虑,而实际上真正进入创作状态是一种自信、忘我、完全沉迷于“画”境中的状态,犹如优秀的足球运动员在射门的时候不会考虑是用哪一种脚法,也不会刻意去看球门。前提是要有良好的技法基础、丰厚的经验积累、体悟与大量的创作实践。有了这个基础,在创作时就可以尽情放开去画。对于创作主体来说,主体的个性、能力、气质、修养这些无形的东西是扔不掉也藏不住的,在作品中会自然流露出来,而不是刻意而为,它是主体的素质自然而然的流露。创作的整个过程也应抛弃一切顾虑,放下包袱,放松地去画,保持真诚的心态与情感的投入,真诚地表达想要说的,真诚地感受生活、体验生活,真诚也是艺术创作的可贵品质。一切形式与技术都要忠实于情感的真实表达。 ......
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摘自:文艺研究
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