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《怀疑》在百老汇


□ 胡开奇


2004年11月《怀疑》在纽约外百老汇的曼哈顿戏剧总会首演,旋即赢得了纽约剧评界的一致好评。一时间,观众如潮。今年3月,《怀疑》转入百老汇,公演于西四十八街的沃尔特·科大剧院。到今年9月为止,该剧已获得了普里策戏剧奖、托尼最佳戏剧奖和纽约戏剧评论圈最佳戏剧奖等24项大奖,观赏此剧的观众已超过二十万人并七次刷新该剧院每周票房纪录。
《怀疑》的丰厚票房回报使它成功地打破了百老汇多年来话剧票房疲软的惯例。从3月到6月,它已经挣回了在百老汇上演的制作费二百万美元。眼下它除了继续在百老汇的热演,已开始计划全美各地的巡演、伦敦的公演以及它的电影制作。
除该剧作者约翰·P·尚利囊括了普里策、托尼等剧作大奖外,由于剧中的出色表演,剧中四名演员全部获得托尼戏剧奖最佳男、女主角和配角的提名。扮演阿洛西斯的女演员琼斯获得了托尼最佳女演员奖;扮演穆勒太太的歌舞剧女演员丽奥诺斯荣获了托尼最佳女配角奖。同时,该剧导演休斯还获得了托尼最佳导演奖。
2005年6月,受国家话剧院之邀,我在纽约完成了《怀疑》一剧的中译稿。7月初,剧院便定下由著名导演汪遵熹执导《怀疑》。2003年国话的《哥本哈根》与2004年上话的《求证》都在百老汇上演三年后搬上中国舞台,而《怀疑》已在今年11月与中国观众见面了,令人欣慰地实现了与纽约百老汇同一剧目同年同期的上演。无疑,《怀疑》在中国的上演将引起人们对信仰与怀疑的深层的思考。正像汪遵熹导演在他的《导演阐述》中所说,“人是需要信仰的,没有信仰生命就失去了价值,越来越多的人正逐渐意识到这个最简单的真理。同样,中国人太缺乏这种怀疑的精神和勇气了,盲从已经渗透在我们整个民族的血液之中。”
的确, 一个伟大的民族是不能没有信仰与怀疑的。随着物质文明的日新月异,精神文明的提升已在人们希冀与期待之中。不同于《怀疑》在纽约票房之热,《怀疑》在北京的演出除了戏剧观众对严肃戏剧的喝彩之外,其票房是很难乐观的。恰如去年《求证》在上海的票房冷遇与今年《求证》在香港的热烈红火所形成的一个鲜明对照,显然折射出如今的北京、上海似乎同曾经是文化沙漠的香港换了位置。可见严肃话剧的前景有赖于文化涵义上的中产阶级的形成,有赖于人们找回当下社会所缺失的人文精神。

在这意义上,《怀疑》的上演显示了国话的戏剧专家们的品位、敏锐、坚守与视野。在此,我不禁想起曼哈顿戏剧总会的艺术总监林恩·梅铎女士。梅铎拿到尚利刚完成的《怀疑》后,花了整整一个夜晚研读剧本。第二天一早,《怀疑》的制作便开始了。她首先与作者尚利商定请休斯担任导演,当休斯得知后,欣然应允。休斯说,“‘怀疑’这剧名蕴含着何等的勇气,这名字便决定了它的性质。”2004年11月23日《怀疑》在外百老汇的曼哈顿戏剧总会开始了它的首演。而肯尼迪艺术中心的总监迈克·凯瑟在曼哈顿戏剧总会看了《怀疑》的演出后,兴奋地说:“我自己买票来看的,我喜欢琼斯。我极喜欢这部深沉的戏,这部戏同简单的理念无关,它表现了两难的困境,作者提出了一个难以回答的问题。而且戏是那么精彩,令人神往。” ......
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摘自:话剧
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