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《沉默的远山》大写的人


□ 康健民 童 刚 梁光弟

编剧:程青松
导演:郑克洪
摄影:徐伟
主演:罗德元李红
北京红色世纪影视文化传播有限公司出品

故事梗概:要过年了,负责消茅工作的周国知从照相馆的残疾师傅那儿买了部二手相机,准备走遍“恩施屋脊”拍摄农民居住的茅舍。胃痛把他折磨得厉害,但真接到医生的住院通知后,他却在电话里沉默了。他心里记挂着福利院的老人、特困户和茅草屋里的人们,却难得回家看看生病的妻子,年幼的儿女。崎岖的山路越来越难走,而他桌上消茅登记册上的新屋照片却越来越多。
又是一年春节到了。周国知曾承诺过儿子带全家去镇上照相。这次,他的家人们收拾停当,终于抱着他的遗像照了一张全家福。

2005年4月8日,本刊举办影片《沉默的远山》观摩座谈会,在京部分专家以及剧组主创人员出席了座谈会,会议由本刊主编王人殷主持。以下是部分发言摘要。

康健民(中国电影家协会·常务副主席):近日电影界好片不断,尤其是主旋律影片有很大突破,以真人真事为基础创作的影片也很多。有《张思德》、《郑培民》、《任长霞》,还有这部《沉默的远山》。这么多年来,观众对国产主旋律影片好像有一种偏见。但从去年开始,这种偏见逐渐在消失,观众开始接受和喜欢这种影片。
恩施在鄂西南,我的老家在湘西北,方言和生活习惯、场景都差不多,影片让我有身临其境的感觉。特别朴实,风格是多年未见的,没有事件的大起大落、感情的大悲大喜,就是一个平凡的普通人,完成的是并不平凡的短暂的人生。编导演都有出色的创造,风格的形成也为这类影片以后的创作做出了很多有益的尝试。它跟《郑培民》的角度就很不一样。我想这类影片的创作随着这一批影片的推出会给观众一些惊喜和发现。我希望这种势头能保持下去,有更多这样的片子拉住观众的心。
童刚(国家广电总局电影局·局长):影片没有豪华的演员阵容、气势恢弘的场景和激情表白,只有朴实的乡音,在主旋律影片的拍摄方面做出了一些尝试。我们一直说电影里能不能用方言,我认为这还是可以讨论的。从推广普通话来说应该用标准的语言,但这部影片恰恰是方言增加了它的可信度,离生活更近。
影片让我好几次掉眼泪。比如照相的事情,可能是创作者有意为之,表现了他公而忘私的品质。但同时也让大家感到他是一个有血有肉的人,有他的七情六欲、苦乐人生。主创班子很可贵的一点就是深入基层、深入生活,真正体现了“三贴近”。很多小事如果没有扎实的生活基础是不可能搬到银幕上的。
影片在发行上可能需要多想一些办法,这对主流发行市场也是一个挑战。有利的机会是当前我们正在搞“保持共产党员先进性教育活动”。不利的方面是它毕竟没有直观的娱乐性,需要一些宣传。所以要密切依靠各级组织把发行工作做好。我们作为政府部门也会尽全力,争取让它成为“保持共产党员先进性教育活动”的教材。电影院发行只是形式之一。将来还要通过二级市场、音像制品、中小学校、电影频道等渠道,争取让很多人看到。
郑克洪(导演):我想说的一个是责任心的问题。我过去拍的片子大家都说是“新英雄主义”,我没拍过商业娱乐片。一个艺术工作者应该明白这个时代、国家需要什么样的东西,优秀的文化传统是民族和时代所需要的。这是艺术工作者的使命。基于这个思考,我们也会走下去,关注不同阶层的老百姓,体验生活。我们当时也有一个矛盾,就是解放五十多年,还有这么贫穷的地方,这是否算是给共产党抹黑?如果要解决这个问题,你就必须找到一些真实、客观、积极的因素。
另外,关于本体性的问题。过去有些这方面的影片受到观众的排斥,我认为这还是创作者本身的问题。拍电影首先就得特别“电影”,而不是事迹报告,功利心要淡化。列宁说过:“主题掩藏得越深越好”,这对我一直很重要。通过这部影片我们进行了一次有益的探索。我们要表现一个小人物,如果形式选不准就是失败,每一处都要设计得很精细。我们前期花了大量时间去讨论,最后决定采取一种特别朴实无华的形式,绝不能有半点矫情。比如他办公桌上消茅户的统计表,每次都有变化,我们也不强调他的什么工作成就。用了很多长镜头,营造人情的氛围,把握住这种基调。
梁光弟(中国文联·研究员):我们老说干部、官员要做人民的公仆,可这“公仆”是个什么形象呢?看了这部电影我想我们生活中真正有“公仆”存在。它打动我的心,净化我的灵魂。周国知的事迹过去我也看过,但没有看电影这么动心,这是艺术的魅力。它不仅是生活中一般的公仆形象,它已经构成了一个艺术形象。这个形象非常淳朴,周国知弯着腰、背着背篓,在山上一家家访问,非常感人。创作者做了艺术的概括。用照相贯穿全片。而且演员、拍摄,都非常真实,是没有表演的表演,没有技巧的技巧。这是真正的表演、真正的技巧。主角不仅没有多少豪言壮语,而且连话都没有多少,说话也是和穷苦的老百姓说的。
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