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贵妃的红汗


□ 永 宁

贵妃每至夏月,常衣轻绡,使侍儿交扇鼓风,犹不解其热。每有汗出,红腻而多香。或拭之于巾帕之上,其色如桃红也。
美人也会出汗,杨贵妃胖,尤其怕热。不过,五代王仁裕《开元天宝遗事》中讲述了一个奇特的“红汗”现象:到了夏天,这位胖美人出汗的时候,她的汗水竟是“红腻而多香”,用手帕擦汗,帕子还会被那“红汗”染成桃红色。有很长一段时间,这条文字都让我十分的困惑。就算是绝色的美人,也不该平白无故地流出红色的汗水呀?一个女人,浑身往外渗流红色的汗液,那不成恐怖片了吗!直到有一天,读到明人周嘉胄《香乘》“涂傅之香”一节中所介绍的“利汗红粉香”:
滑石一(极白无石者,水飞过)、心红三钱、轻粉五两、麝香少许。右件同研极细,用之调粉如肉色为度,涂身体,香肌、利汗。
所谓“心红”,据清人陈元龙《格致镜原》引王佐《文房论》:“银朱用四川心红、杭州散研、金陵片朱最妙。”可知,“心红”是四川产的一种上好银朱(朱砂颜料)。把少量朱砂颜料与白细滑石粉、轻粉(水银炼成的一种白色粉末,有治癣疥疮疥的效用)、麝香和在一起,研成细末,这样的细末当然会呈现红色,并且带有香气,如此的混合物与化妆用的白粉再相调和,调成“肉色”,就得到了“利汗红粉香”的成品。它的作用呢?“涂身体,香肌、利汗”,按我们的经验来判断,这是夏日的一种爽身粉,俗称“痱子粉”。
由晚唐诗人韩的《昼寝》一诗可知,夏日使用特制的“爽身粉”遍涂身体,以此来美容、护肤、遮除汗味,在唐代就已经是一项日常习俗了:
碧桐阴尽隔帘栊,扇拂金鹅玉簟烘。
扑粉更添香体滑,解衣唯见下裳红。
翻阅宋词,不难得出这样的印象:夏天,宋人,至少是有教养的阶级,是天天都要洗澡的,特别是到黄昏的时候,一般都要洗一次澡,洗去白天的汗水。洗澡之后,在身上涂爽身粉,也是最日常的做法:
露下菱歌远,萤傍藕花流。临溪堂上,望中依旧柳边洲。晚暑冰肌沾汗,新浴香绵扑粉,湘簟月华浮。长记开朱户,不寐待归舟。(张元:《水调歌头·过后柳故居》上阕)
实际上,“香绵扑粉”,在宋代,是夏日最基本的生活习俗之一:
疏疏数点黄梅雨。殊方又逢重五。角黍包金,菖蒲泛玉,风物依然荆楚。衫裁艾虎。更钗袅朱符,臂缠红缕。扑粉香绵,唤风绫扇,小窗午。(杨无咎:《齐天乐·端午》上阕)
相传宋人洪刍所作《香谱》中,记有一款“傅身香粉”的专门配方:
英粉(另研)、青木香、麻根、附子(炮)、甘松、藿香、零陵香各等分。右件除英粉外,同捣、罗为末,以生绢袋盛,浴罢,傅身。
“英粉”是用粟米研制而成的精细化妆粉,将之与中药、香料的细末搀和在一起,就是宋人浴后搽身的爽身粉。宋人贺铸《小重山》一词咏“璧月堂”,直接谈到了此种美容护理用品的使用:
梦草池南璧月堂。绿阴深蔽日,啭鹂黄。淡蛾轻鬓似宜妆。歌扇小,烟雨画潇湘。薄晚具兰汤。雪肌英粉腻,更生香。簟纹如水竟檀床。雕枕并,得意两鸳鸯。
宋代男性词人很爱写这个题材:在美人陪伴下消夏,以及由此而来的,在消夏的场景中美人的具体情态。轩敞的厅堂临池照水,绿荫四围,这当然很美妙。但更美妙的是有个迷人的女性,黄昏时刚刚洗过了澡,浑身涂了细腻、洁白、芳香的妆粉,陪着词人在这里一起度过悠闲的夏夜。看得出来,以英粉为主料的“傅身香粉”主要是由女性使用,而且,这一类“傅身香粉”虽然具有“爽身粉”的作用,但是,同时,它也是化妆粉,很重要的意义就在于将女性的身体修饰得洁白、细腻、芳香、滑润。
不知道为什么,在今天,宋词给人的印象是板着面孔很郑重很不好玩,至少我个人曾经的印象是如此。其实,《全宋词》里,什么样的作品都有(包括用佛教开玩笑的黄段子),写的对象更是五花八门。在宋人手里,无事不可入词。像贺铸《小重山·璧月堂》这样的词作,其实并不少见,共同描写着同一个题材:士大夫消夏之乐。这类作品中,有一些基本的“构件”组织起消夏的具体场景:架在水池上的堂阁,满庭的绿荫,低垂的帘幕,纱,藤床,竹席,瓷枕。此外,还有若干变换不定的因素可以灵活拆装,如匆匆下过的雨,荷丛中吹来的风,或者初升的月。另外,一个必备的、标志性的“物件”,就是一个刚刚洗浴过的、扑满香粉的年轻女人:
荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,白酒倾时玉满船。钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近著浑无暑,小扇频摇最可怜。(周紫芝:《鹧鸪天》)
想象一下词中所写的场景,就不由要佩服宋人对词的控制能力,如此“情色”的内容,却写得如此清雅,不猥亵,让人轻易察觉不到其中所弥漫的低级与无聊。夏天,这样一个自然的季节现象,在这类词作中,忽然具有了性别,有了阶级性——我们看到的,是属于有钱和有权的、居于社会统治地位的男性们的夏天。其他的一切,无论是吹过荷面的风,还是刚洗了澡的女人,都是处于供其役使的地位,是供“他们”获得“丰满人生”之体验的“物”。
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摘自:读书 2007年第01期  
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