互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 影视戏剧 > 文章正文
刊社推荐

程小东袁和平之比较


□ 赵 洋 张 力


香港动作电影的打斗动作大多由武术动作演化而来,一定程度上有借鉴戏剧(京剧、粤剧等)和杂技的成分,从源流上看,这些统统归于武术之中。武术在其自身的发展过程中,成为“具有强身健体、自卫御敌、娱乐表演等多种功能民族体育项目”。由于戏剧、杂技均属于舞台艺术,因此动作电影所追求的形式之美就显而易见。
香港的动作指导总体可分两大流派:写意派和纪实派。后者与早期的香港功夫片一脉相承。虽已克服了早期功夫电影种种技术性和历史原因的缺陷,但早期电影对武打场面真实感的追求,却使其对动作(动作和动作场面)的真实性念念不忘。袁和平(甄子丹)是纪实派的代表。写意派恰恰相反,他们是香港电影“新浪潮”运动的直接受益者,大量的技巧和新思想被带入动作设计的方方面面。这一派的代表人物是元彬、程小东(马玉成、林迪安)、王家卫。
作为武术指导,程小东和袁和平在七八十年代便崭露头角、初显锋芒,前者以剧集《射雕英雄传》(TVB,导演杜琪峰,1983年)为代表,武打设计虽显生疏、简单化和套路化,但重要的是这部剧集已初步形成程小东的风格。梅超风与江南七怪在回声谷之战,梅呼啸声后现身,从树冠两臂平伸、空翻,这与华山论剑中欧阳锋的现身一样,而这一代表性动作在程小东后期作品都时有出现。如《东方三侠之现代豪侠传》(中华娱乐,1993年)中张曼玉与刘青云抢水一场,张曼玉同样用这一动作翻身下车。此外,华山论剑中北丐与西毒的交手,也巳显露出程小东在两人以上对打中的独特风格,即过于讲求动作的唯美,甚至不惜牺牲一些真实的东西。八十年代初期尚为武打电视剧的起步阶段,远远不能与李小龙时代就已推上顶峰的功夫电影相比,程小东《射》的动作设计在同期武打电视剧中已属不俗之作。
袁和平的时代要早一些,他的《死亡塔》(寰亚电影,导演吴思远)是其前期动作设计的代表作品,该片为李小龙数部影片之片段与唐龙表演的穿插、黏贴之作,是七十年代功夫影片的登峰之作,单就动作的理想化而言,已超越李小龙一大步。九十年代的香港动作片是程小东和袁和平两分天下的时代,二人在动作指导之外着力向电影导演发展,开始尝试导演影片,袁和平还成立了和平影业公司,一大批影片均出于此,包括其代表作品《咏春》(在大陆称《红粉金刚》,和平影业,1993年)和《太极张三丰》(和平影业,1993年),这是用武术语言诠释中国传统拳法最专一,塑造袁和平心目中传统英雄最成功的一次,也是从电影方面对武术推广、诠释的一大贡献,像这一类作品在以后的动作电影中便很难找得到。程小东在这个时期的代表作是《东方不败》(龙祥影业,1992年)系列、《东方三侠》(中华娱乐,导演杜琪峰,1992年)系列和《冒险王》(永盛影业,1996年)。以《冒险王》为例,整部影片完全体现出程小东“唯美”的追求,剧情的刻意安排,想像的自由驰骋。影片意境的介乎虚幻和动作设计的臻于神话,与袁和平一钉一铆的导演风格形成强烈反差。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《电影艺术》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:电影艺术
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017