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还是要少说多做


□ 状 态

还是要少说多做图片1
无论是韩国电影、韩国电视剧,它的成功,火爆是不争的事实。

韩剧红火是事实

记者:作为北京电影学院文学系的系主任,我知道您在教学之外多年来还一直在坚持创作。所谓的韩剧——包括韩国电影和韩国电视剧对您的创作有无影响?
刘一兵:影响一定会有。韩剧对观众影响这么大,你说对我们这些创作者、教书先生能没影响吗?我们系的老师,特别是一些年轻老师,几年前就已经开始讲韩国电影、电视剧了。
记者:韩剧是不是没有它看起来那么火爆。
刘一兵:这句话是什么意思?我觉得韩剧是看起来火爆,实际上也火爆。我所知道的是,从票房来看,韩国影视连续几年都是本国票房压过进口的。
记者:这是否和韩国政府对本国影视的各项政策有关?
刘一兵:各国都有自己的政策,那有些国家怎么就干不过好莱坞?政府的作用并不是绝对的,而只是相对的。在1993年之前,韩国政府一直都在资助政治电影。从1993年起情况有了改变。当年出现了一部和韩国政府的期望完全不同的电影,叫《悲歌一曲》。它就是一个谈情说爱的故事,关于一个艺人的生涯,里头有三个人物之间的感情关系。从某种意义上讲,这成了韩国电影开始振兴的第一部作品。以后的韩国电影题材广泛、表现手法多样、制作精良。
记者:在您的感性认识里,韩国影视是否有一些自己的特点?
刘一兵:首先,我觉得韩国影视的导演、制作者不是为个人的艺术而艺术。在韩国,至少没有形成一个以艺术家自居、为了个人的艺术而艺术的团体吧?再次,韩国影视在保持自己的个性的同时,并没有纯然的商业化,至少并没有好莱坞化。相当多的作品非常真诚,它真实地揭示当下韩国生活的方方面面。比如年轻人的问题、中年人的感情的危机,当然也包括政治问题,像南北的关系、政治生活等。也就是说大多数主流影视会很鲜明地考虑市场,不会为了所谓的艺术背离市场。
记者:就像您在您的“影视编剧教授”网站上说的:它在考虑市场的前提之下,把艺术与商业、娱乐结合得非常好。
刘一晃在中国,我们常谈一部作品的思想性、艺术性、观赏性。这“三性”谈了好多年了,也总是放在嘴边,但说到底,还是韩国影视做得很好。我们曾经采访过韩国电影振兴委员会的领导人。我们问到他国家资助青年导演的标准。他说他们尽可能选择极具个性、同时又有占领市场潜力的导演。
记者:看来从上到下,它也都强调所谓的“三性”。
刘一兵:我们还问到,是不是近些年影视制作行业里大量的“海归”人士对韩国影视的新面貌有影响。他说靠那几个人你能干成什么事?除了大胆启用各种人才之外,最大的一个原因还是国家放弃了资助拍摄政治电影。韩国这个民族,非常有危机感。在汽车、手机等制造业、电子业取得比较大的成功之后,又提出文化保国。韩国人觉得,通过影视能让全世界对韩国有所了解。影视能带动韩国的旅游业,带动海外到韩国的投资。所以韩国的影视并不是纯粹为本国人做的。显而易见,他们做到了。
记者:也就是说,从深层次上讲,它和一个国家的民族性、思维方式多多少少有些关系。
刘一兵:人家想到了,下功夫了,所以人家做到了。无论是韩国电影、韩国电视剧,它的成功、火爆是不争的事实。在国产电影、电视剧各方面情况并不尽如人意的情况下,说韩剧并不像它看上去那么火,这是个什么样的心理?我觉得还是要沉静下来,以宽容之心,多向人学习。现在出现的问题往往是做的少,说的多。
放下艺术家的架子
记者:也有一种观点说,有种现象很奇怪,韩国、好莱坞有票房号召力的演员。但是在中国就差多了。但是中国优秀演员也不少,泱泱大国,十几亿人口……
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