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中国电影“殖民地”化四大征象等11则




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潘虹为繁漪而演话剧

20多年前从上戏毕业的潘虹从未正式登台表演过话剧,这次出演话剧《雷雨》,带来的是地道“新鲜”的繁漪。潘虹说:“演性格复杂的繁漪是每个女演员的梦想,如果放弃这次机会将是我一生的遗憾。其实,我一直都喜欢演悲剧,演繁漪对我来说是一个极好的机会。为了她,我第一次走上舞台是值得的。”她认为,悲剧中那种悲凉的东西总让自己心里沉甸甸的,能够寻求灵魂的呼应。为了接演《雷雨》,潘虹推掉了许多片约。
说到话剧,潘虹感慨地说:“我特别希望这个繁漪能让更年轻一代的观众喜爱。话剧艺术需要传承,需要更年轻的一批欣赏者,而现在的年轻人选择太多,喜欢话剧的人太少。”
(摘自《每日新报》2004年12月28日易飞/文)
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昔日童星今何在?

以《三毛流浪记》扬名的王龙基,被评为当时四大国际童星之一。1960年进入上海电影专科学校电影文学系,毕业后分配到部队文工团工作,现为上海三毛形象发展有限公司副经理。
在《小兵张嘎》中扮演嘎子的安吉斯,工农兵学商,什么都干过,就是没再演戏。近期他和海娃的扮演者蔡元元一起筹备电视系列片《海娃和嘎子的伙伴们》。
1957年,宁和拍了《红孩子》等两部电影,幸运地受到毛主席的亲切接见。1972年到珠江电影制片公司做科教片、电视剧导演,1989年始任珠影白天鹅音像出版社副总编,2000年退休。
小沈洁在《城南旧事》中那双清澈、纯真的大眼睛特写镜头一直定格在观众的脑海里,此后她还演了一些角色。1992年赴日留学,现为上海飞梵文化传播有限公司的法人代表。
(摘自《北京青年报》2004年12月19日刘江华/文)

上影集团整体转为企业

上海电影集团公司首届职工代表大会用无记名投票方式,以94.4%的高投票率审议通过了《上海电影集团公司转企改制中关于劳动关系和人员分流的实施意见》和《上海电影集团公司劳动合同和岗位聘用条例》。
经上海市文化体制改革试点工作领导小组审批通过的《上海电影集团公司改革发展方案》,决定上海电影集团公司由企业化管理的事业单位整体转为企业。这次改革将是上海电影发展的一次历史性机遇,按照建立现代企业制度的要求,完善法人治理结构,深化集团内部创作体制、机制的变革,逐步发展为多元化所有制的股份制公司,多出精品力作和优秀人才,使上影集团成为上海文化产业的一个重要标志和核心力量。
(摘自《文汇报》2004年12月37日文)

导演怎能做市场明星?

作为张艺谋、陈凯歌当年的紧密合作者的编剧芦苇,对当下中国电影的现状表现出了忧虑。他认为现在张艺谋的电影就像服了兴奋剂,不能让人信服,对观众也不够真诚。“这跟他以前的创作是天壤之别,之所以现在观众还认他,也是因为他曾经的真诚。”
芦苇分析说:“1993年前,张艺谋是个最重视剧本的人。从《摇啊摇,摇到外婆桥》开始,他的每部电影都存在严重的剧情问题。这是为什么呢?我觉得现在的问题很大程度上是受环境的影响。压力让他们的思维变形,而他们自己又没有找出解决压力的途径,因此才出现了人文精神的缺失、判断力的偏差。与其说他们是电影导演,不如说他们是市场明星。有人看《英雄》《十面埋伏》会发笑。为什么会笑?因为这些电影已违背了最基本的人之常情、人之常理。”
不过,对于老朋友,他相信这只是暂时性的状况,以张、陈两人的才华,他们终将会再度奉献给观众充满力量的诚意之作。
(摘自《新闻晨报》2005年1月6日袁媛/文)

“网吧院线”让低成本电影起死回生

去年国产片产量高达212部,但真正能进入电影院放映的仅为1/3,而超过 2/3的影片中,有些从洗印厂直接进了片库,这其中也不乏有亮点的影片,只是因为成本太低或缺乏宣传、或没有包装而被市场忽视。如今这些值得一看的“小片”在大银幕、电影频道、音像制品等传统发行渠道之外又找到了一个新空间——网吧院线。
由北京网尚文化传播有限公司推行的“网吧院线”首次旗帜鲜明地亮出了“在网吧在线收看正版电影”的模式,在近一年的尝试中看到了让低成本国产电影“起死回生”的希望。在网吧院线的试运营中,“在线看片”的优越性正逐步体现:一批讲述个人情感故事的影片如《庭院里的女人》《天上恋人》《恋情告急》等颇受青睐,从一个侧面反映了网上看片并不以单纯追求视听效果为目标,而纯粹体现了个人的喜好。
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