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论叶灵凤的书籍艺术创作


□ 尹小龙


内容摘要:本文论述了叶灵凤的书籍艺术创作,对其特色鲜明的浪漫、唯美风格的创作加以评析,以证明其在中国书籍装帧设计领域的地位和价值。
关键词:叶灵凤书籍艺术浪漫唯美

叶灵凤(1904-1975),是活跃在20世纪二三十年代上海文艺界的画家、文学家。他在当时创作的大量具有浪漫、唯美风格的书籍封面和插图,以特色鲜明的艺术品格在中国近现代书籍装帧艺术史上留下了浓重的一笔。
叶灵凤早年就读于上海美专,虽然是正规的美术科班出身,但与大多数画家不同,他既没有师承某一位名家大师,也无留洋深造的经历。对于文学的喜好,使年轻的叶灵凤走上了一条与众不同的艺术之路。正如他自己所述:“我那时的兴趣已经变了。画的已经很少,即使人体写生也不大感兴趣,总是在课堂里转一转,就躲到学校的图书馆去看书或是写小说。”就在那时,他开始参与创造社《洪水》半月刊的编辑工作,并在刊物上发表文章。但他的绘画才能没有因此而荒废,《洪水》前期的封面、插图和版头装饰画便出自他的手笔,并且成为他从事书籍装帧设计的开端。此后,叶灵凤又与潘汉年合编了《戈壁》等期刊,并为期刊绘制了一批技巧更为成熟的封面和插图。与此同时,他还装帧设计了大量新文学出版物,当时的光华书局、北新书局、现代书局和创造社的出版物,很大一部分都是由他负责排印和装帧的。书籍装帧设计已成为他从事写作、编辑之余的另一种艺术创作,而正是这些依附于文学作品之上的美术设计作品,使得叶灵凤的艺术创作经历更显丰富,却也多了一些曲折。
在20世纪二三十年代的上海图书出版界,叶灵凤的书籍装帧创作成绩斐然,其独树一帜的艺术风格,更成为引人兴味的话题。对叶灵凤作品最过激烈的评价,要算是鲁迅先生的贬抑了。他直言不讳地批评叶灵凤的插图“生吞‘琵亚词侣’,活剥谷虹儿”,还在1929年编印的《艺苑朝华》丛刊中选取了英国画家比亚斯莱和日本画家谷虹儿的集子,其中的一个目的就是为他的批判提供实在的证明。客观地讲,鲁迅对叶灵凤的指责证据十足,叶灵凤本人对于这些也是坦然承认的。然而,在创造社“为艺术而艺术”口号的引导下,叶灵凤这种带有唯美主义倾向的选择是具有一定积极意义的。《洪水》之前的创造社刊物,装帧均较为简朴,几乎没有什么图画。叶灵凤的出现无疑为创造社出版物弥补了这一缺憾。他为《洪水》、《创造月刊》、《幻洲》等期刊设计的装帧,不仅有大幅的封面画和插图,还包括许多小巧精致的刊头装饰画。例如由他绘制的《幻洲》中的《残夜》、《幻象》等几幅插图,人物面部的蝶形面具便借鉴了比亚斯莱为《黄面志》所做的封面。 ......
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摘自:装饰
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