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由《我们的兵站》谈军人题材影片创作


□ 张建珍


“这是一部关于人的影片,一部关于人的情感与心灵的影片;其次,这才是一部军人的影片,一部关于军队题材的影片。川藏线上的昂措兵站,一时间汇聚了战士、女兵、家属等各类角色的人物,他们临时组成了一个大家庭,在现实与回忆中,共同接受了使命、荣誉和梦想的洗礼。”
这是今年的大学生电影节对这部电视电影的宣传和介绍。这个介绍指出了这部影片的基本情节关系:人的情感、心灵的需要与军人的责任之间的关系。而这实质上是和平时期部队题材电影的一个重要类型。如果说战争题材的电影中军人是以勇敢、智慧、献身精神和对人民、祖国的忠诚为人们提供了安全和认同的形象,那么,和平时期的军人电影则需要将传统的英雄品格与丰富的情感和美好的人性统一起来,从而为人们创造出既能从中获得安全感与提升心灵境界、又能感受到人生的丰富与美好的形象,这也是观众基本的观影期待。
《我们的兵站》满足了观众的这一观影期待。在喧嚣的日常生活中,在浩渺的电视洪流中,它给了观众一次短暂的审美情感的升华和超越。
影片是以一位年轻漂亮的女军人的回忆和现实的交叉展开叙事的。影片开始,远景中行走在高原上的安琪是一个寻找梦想的形象,辽阔神秘的高原,绵延不断的川藏公路,身穿红色格子衣服的青春靓丽的少女独自一人行走在路上,显然,这是一个充满梦想正在不断追寻的女性。然而,这时的安琪还是一个不知道高原真正的意义,也没有真正理解自己的心灵之梦的人。只是在她遇到了钟石——一个沉默、恪守天职、体贴又与青藏高原融为一体的川藏高原上的汽车兵之后,她的高原之旅才开始真正成为心灵之旅。从此,这个男人改变了她一生的选择和命运。她选择了参军,怀着一种“莫名的期待”来到了高原。当她作为一名军人在昂措兵站和钟石再次相遇的时候,她既感受到了钟石履行军人使命时的严格与冷峻,又触摸到他那颗交织着委屈、失落和爱的丰富心灵。在不满、冲突、理解、指责、回忆、爱的过程中,钟石的心灵逐渐袒露了,一个富有责任感的情感丰富的军人展现在观众面前。而安琪也真正地成长了,她赢得了爱情,同时她也理解了高原,理解了责任和奉献,理解了高原上的军人。她获得了归属感,钟石是她的归属,兵站是她的归属,而她则使男人获得了完整。
这是一个典型的主导意识形态的叙事。作为叙事者和女主人公的安琪是怀着浪漫的梦想来到高原的,初到高原的安琪看到的是草原、白云、牦牛、蓝天,她也沉浸在快乐、自信、美丽的世界中。无论是世界还是安琪都呈现出纯洁的特点,这种纯洁固然美好,却是幼稚的,它既不能理解高原,也无法真正地把握自我。因此,单纯的人需要被引导、需要被教育以发现自我的不足和真正的自我之所在,只有这样,人才能完成自我,而她对高原的爱也才能由旅游者的爱、寻梦者的爱转换成与高原融为一体的现实的爱。 ......
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摘自:电影艺术
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