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福尔摩斯VS亚森·罗宾


□ 李政亮

  十九世纪末二十世纪初,侦探小说是大量跨越国界和在地书写都缤纷涌现的小说类别。美国作家爱伦·坡于一八四一年所写的《莫格街谋杀案》被视为侦探小说的源起,在此之后,英国作家柯南·道尔所创作的名探福尔摩斯系列与法国作家卢布朗所创作的侠盗亚森·罗宾系列,分别在十九世纪中后期与二十世纪初期引领风骚,成为侦探小说的两种不同典范。在这两种范式之外,各式各样的侦探与侠盗也不断地出现并映入银幕当中。一九一○年代当时在电影工业处于领先地位的法国,开始出现席哥玛(Zigomar)系列的侦探电影,德国也在一九一四年开始出现被称为侦探电影之王的导演史都亚特·韦伯(Stuart Webb)所执导的侦探电影系列。东亚的日本,随着报业的兴起与对西方侦探小说的改写,也逐渐形成侦探小说文化,法国的席哥玛系列电影,更在日本创下连续十一年放映的热潮。而中国大陆,出现了程小青与包笑天对福尔摩斯与亚森·罗宾的改写。但可能较为人所忽略的是,从程季华的《中国电影发展史》中的电影片目看,我们在上世纪二十年代便开始出现部分侦探电影,其中也包括程小青与包笑天担任编剧的电影片目。
  侦探小说的出现,与西方现代社会的形成有密不可分的关联。丹尼尔·枫丹纳谢(Daniel Fondanèche)在《侦探小说》(Le roman policier)中认为,以犯罪为题材的小说在爱伦·坡之前即已出现。爱伦·坡的《莫格街谋杀案》之所以被视为侦探小说的源起,一方面在于就文学形式而言,爱伦·坡的小说确立了侦探小说例如谜团、侦探、层层解谜等基本要素;另一方面,就文学与社会之间的关联而言,法文中的侦探小说roman policier当中的policier,其字源polis则是来自城市cité之意,这也指出了侦探小说与现代城市之间的联系。其间的关联,不仅在于现代城市资本与人口的集中孕育了大众传媒的发展,面对城市化之后逐渐发生的各式犯罪,国家机器也采取了崭新的控制手法,除此之外,侦探小说文本更描述了现代城市当中城乡移民乃至异国情调都会等社会情境。
  福尔摩斯与亚森·罗宾的出现,与十九世纪中期印刷资本主义的发达、犯罪新闻的报道和描写犯罪连载小说的大行其道三者密不可分。印刷资本主义在英国与法国萌芽的基础极为相似,两国在教育普及识字率提高、交通网络便捷以利报刊运送等因素之下,使得报刊渗入一般大众的生活领域当中。不过,尽管两国的报刊对于犯罪新闻特别是杀人事件都给予头条新闻的报道,其新闻重要性甚至与战争胜利有着同样的地位,然而,其背后则有着不同的脉络。就法国来说,十九世纪中期虽然是印刷资本主义的成熟期,不过,当时的法国却是拿破仑三世主政的第二共和时期,对于政治言论有着严厉的管制,违反政府规定甚至将面临停刊的处分。对必须考虑市场利益的报刊来说,犯罪新闻与社会八卦新闻的报道成为替代政治新闻的最佳卖点。除此之外,以市场为导向的连载小说也应运而生。以法国为例,拥有众多读者的《小报》(Le Petit Journal)就是一个例子,在拿破仑三世对政治言论进行严格控制之时,这份报纸的操作策略是社论放上各种关于科学发现或是充满道德意味的警世语,同时,新闻报道方面则尽其所能地刊登各种犯罪或是社会八卦新闻。另外,与犯罪、社会八卦新闻同样重要的一块版面,就是连载小说(roman-feuilleton)。事实上,十九世纪三十年代报刊在法国逐渐发展之际,已出现以报刊市场为导向的文人,这也如同本雅明在《波德莱尔笔下的第二帝国巴黎》当中最后一句话所说的:“波德莱尔明白文人的真实处境:他们像游手好闲之徒一样逛进市场,似乎只为四处瞧瞧,实际上却是想找一个买主。”在犯罪新闻成为《小报》重要一环的情况下,也出现在犯罪新闻当中创造犯罪小说的例子。
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摘自:读书 2009年第05期  
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