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现代戏皮影与艺术传播


□ 王馨欣

内容摘要:皮影作为造型艺术和表演艺术的综合体,在近现代的皮影戏改革中完成了由个体性的艺术向群体性的社会行为转变。它与国家的命运紧密相联、与社会的发展密切相关,兼备了艺术审美娱乐和社会功能传达的双重特性,我们要对它进行重新发掘与认知,使其继续发挥对国家和社会积极的能动性与影响力。
关键词:现代戏皮影艺术传播

皮影艺术作为深深扎根于民间的艺术形式,自发展初始便拥有广泛的群众基础,在20世纪艺术大众化趋势蓬勃发展的一百年时间内更是取得长足发展。从五四运动时期以“民众艺术化”为核心的美术大众化思潮,到30年代的左翼美术思想和延安文艺座谈会掀起的“美术大众化”运动,都极大地推动了包括皮影戏在内的诸多艺术门类的传播发扬。尤其是在抗日战争时期,为了进一步普及群众文化、配合反侵略斗争、调动人民大众的积极性、宣传各种思想意识,开始出现以革命根据地为中心对皮影进行改革创新的潮流。文革时期样板戏皮影以及改革开放以来的现代戏革新,这一切对其进行了全方位改良,使得已经流传了上千年的皮影艺术焕发新生,为其在更广阔社会层面上的传播和发展创造了契机。

一、演变历程:命运多舛、持续发展创新
1. 抗战时期——萌芽和革新
运用古老的皮影艺术形式来表演现代戏剧始于抗日战争时期,革命根据地的文艺工作者为了普及群众文化、宣传打击敌人,首先由军队文艺工作者发起现代戏皮影改革的倡议。驻防陇东地区的八路军385旅于1944年底成立了一个“影戏团”,开始对皮影戏进行革新的尝试,一改旧式皮影人物那种方面大耳、两手过膝等不合实际的所谓“贵人之相”的公式化形象,在服装造型、道具设计上也装饰以各种符合人民大众审美习惯的图案纹样,切实地表现出当时人民群众真实的生存面貌,取得了良好的社会反响和现实认同感,传播影响范围广泛。
20世纪40年代初期,革命根据地内纷纷成立了“新长城影社”、“抗日影社”、“燕南影社”、“湾西影社”、“长山影社”等团体,冀东地区影社最多的时候竟达到30多个,都纷纷根据真实的英雄事迹或流传的抗战故事改编了许多现代皮影戏。它们在发动群众、鼓舞斗志、打击敌人、政治宣传方面起到了非常积极的作用,既有力地配合了革命战争的顺利进行,又促进了皮影艺术自身的传播。
2. 建国初期——成长与壮大
新中国成立以后,在当时“百花齐放、百家争鸣”文艺方针的指导下,皮影戏受到了党和人民政府前所未有的关怀与重视,从影的专业和业余人员队伍迅速壮大起来,掀起了对皮影戏进一步的改革和创新的序幕,积极创作出《白毛女》、《小二黑结婚》、《红星农业生产合作社》、《一定要解放台湾》、《工农联欢》等诸多新型剧目,在建国初期的几个大规模运动潮流中起到了很好的宣传作用。
尤其值得一提的是,1955年和1960年两次全国木偶戏皮影戏观摩演出会,许多剧团纷纷表演了以现代生活为题材的影戏。如在第一次观摩表演会上,黑龙江东北皮影剧团的《工农联欢》、青海皮影剧团的《恭贺新年》,以及第二次观摩表演会上以歌颂总路线、人民公社等为题材的《防寒记》(唐山皮影剧团)、《夜战莲花江》(湖南皮影剧团)等节目,充分显示出经过革新的现代戏皮影在故事情节叙述、人物造型语言、观众接受理解等方面已具备很高的艺术水准,极大地丰富了皮影的表现力。
3. 文革时期——受挫和畸变
文革“十年浩劫”时期,“八亿人民八台戏”,样板戏作为惟一被允许公开演出的剧目流传开来,呈现“一花独秀”的盛况。而包括皮影戏在内的许多其它艺术形式则被当作“旧文化”列入“横扫”之列,遭受到了前所未有的毁灭性摧残。当时,几乎所有的皮影专业团体都被迫解散,许多极其珍贵的皮影绝技因此失传,影人、影卷、道具也都被付之一炬,不光那些表现王侯将相、才子佳人的影戏被取缔,就连在新中国前后创作的深受广大群众欢迎的一些优秀现代题材的剧目也绝迹舞台。
为了生存、获得演出的机会,在全国各皮影戏故乡,艺人们纷纷开始仿造样板戏模式,进行皮影样板戏的表演。据浙江桐乡皮影艺人吕佐良回忆,当时的样板戏皮影都是根据1969年11月1日《人民日报》、《红旗》杂志及《解放军报》同时发表的八个样板戏剧本为范式设计创作的。各剧种均被要求在“样板戏”创作原则的指导下依据自身艺术特色进行革命化的移植,但要严格遵守剧本,一招一式不能走样。当时的皮影样板戏被各地区纷纷成立的“毛泽东思想宣传队”用作宣传扩大样板戏的工具而使用。皮影艺术正是在如此环境下凭借其自身的诸多特性,获得重登舞台的机会,因此才使一部分地方皮影戏剧种得以保留发展下来。
4. 20世纪80年代以来——发展与困境
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摘自:装饰 2005年第11期  
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