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上海艺博会:重逢起初的爱


□ 吴非

文 吴非

9月堪称上海“艺术季”,上海当代和上海艺博会两大盛事,外加各个美术馆、博物馆的展览,促使全国各地“圈内人”纷至沓来,看看展,社社交,评评艺术,论论市场。

展场24000平方米、为期5天的艺博会无疑是其中份量最重的活动,也是令貌似业内的人们态度最为纠结的活动:一边唧唧歪歪“档次不高”、“门槛太低”,一边照样呼朋唤友,相聚红辣椒下——今年的主题雕塑幸福探戈》,俨然成为世贸商城附近临时“地标”,吸引着业内人士,也吸引着单纯的艺术爱好者们。

非“内行”逛法

标榜学术,标榜高端,标榜品味,标榜专业,是近年国内艺术和艺术品相关展会普遍采取的姿态。

当艺术成为小圈子文化,“合理”的逛法似为:腔调十足的行家们更多不是“出现”在展会现场,而是“出席”;更多不为看作品,而是被人看。对热点艺术家名单如数家珍,远远扫一眼便能认出是谁的大作,嘴边常挂“资本”、“市场”、“观念”等宏伟词汇——这是一种标配的能力,表示:“我内行!”真有外行大胆闯来,只能格格不入地屏住呼吸,对着标价默默数零。

然而,艺术不应也不可能只是小圈子文化。在今年上海艺博会,民众重新找到了与艺术自由恋爱的可能。

最美好的爱情,是不问身份背景,近乎本能的喜欢。艺博会现场,可以观察到越来越多的人,体验着这份单纯。中产阶级打扮的观众结伴而行,步履轻松,毫无目的地闲逛,偶尔看到件作品,轻轻和伙伴分享一声:“这件我喜欢。”快走几步上前,细细打量,再瞧眼标签上的作者,最后数零——这是一幅很美的画面,不学术,不高端,不内行,但却流露出一种久违的真实。

换个角度看,183个不同规格的展位,来自中国、美国、德国、法国、意大利、哥斯达黎加、奥地利、加拿大、西班牙、丹麦、日本、韩国等12个国家的155家画廊,以及雕塑、水墨、油画、陶瓷等各个领域的独立参展商,这种规模的博览会,其实会有很多乐趣可寻,看不看得到好东西,除了和展会招商能力有关,更和参观者自己发现美、享受美的能力有关。艺术品市场飞速膨胀的这几年,我们这种能力,正在削弱,特别是所谓的“内行”们。由此,本届艺博会为业内所诟病之处,恰恰也是其可爱之处。

转角遇见爱

爱情并非单方面的。与前两年相比,除了观众态度的变化,今年上海艺博会上的作品也明显亲切了许多。无论外国艺术家的雕塑、上海本地水墨艺术家的绘画,还是东方卫视艺术人文频道那一组彰显年轻人创意的1分钟影像,都让现场空气去掉了自诩高人一等的矫饰与狂傲,艺术品正在走下神坛,与“人”平等对话。

外国雕塑是上海艺博会历届亮点,也是彰显上海艺术时尚和国际化气质的重要方面。来自新加坡艺术家的辣椒、鸭梨系列,浓情蜜意地依偎、相拥、起舞;来自法国艺术家的大手长腿人形,孤独着,寻觅着,盼望着;来自犹太艺术家的母子、夫妻,全无面部细节,却散发出强烈的柔情、温暖——那就是家,那就是爱,它们,会让家更象家,会让痛苦得到安慰,会让沮丧重新找到一丝希望。而这,不正是艺术之所以为艺术的真谛吗?

近年来,伴随艺术投资的火热升级,与之相对的“艺术消费”理念也悄然为大家接受。面对艺术品,只需要考虑一个问题:“我是否喜欢?”购买艺术品的行为,单纯得像谈恋爱,喜欢她,想要拥有她,愿意邀请她进入自己的生活,相信自己的生活和生命,因着她的介入而更加美好。

“喜欢已足够。”艺博会现场,一位关注上海本土水墨作品多年的藏家如是说。“它们现在的确升值了,但我不会卖掉,我只是挂在自己家里,自己欣赏。当然,让我开心的是自己眼光不错。”

事实上,使他成为藏家的是他已经购买的作品规模和体系,但就对待艺术品的方式而言,他与一个月薪五六千的年轻小白领并无差别:艺术爱好者,艺术消费者。

正是在艺术消费的轻松氛围中,我们会看到艺博会场馆里,普通上海市民象对待明星一样请艺术家签名,看到饶有兴致的小年轻用熟练的英语和外国艺术家讨论雕塑创作——他们或许现在还买不起,但他们被允许谈恋爱,被不功利、不势力的艺术家所接纳,分享共同的兴趣,交流各自的生命体验。

爱的能力与权利

上海艺博会期间,一位业内知名台湾女策展人正在微博上与网友讨论艺术大众化问题,精英占有资源的时代,已经一去不复返。而这意味着,艺术欣赏的话语权,也正在回归民众。今年上海艺博会上,这一信号相当强烈。

艺术消费能够得到认可,其根源在于中国人终于开始重拾审美自信心。“中国人有中国人的态度,中国人有中国人的眼睛。”此言不假。从去年开始,敏锐的市场人士们就已经察觉:水墨在复兴。经历过资本运作带起的所谓“当代艺术”风潮之后,民众渐渐学会用自己的心去判断什么是美,什么是艺术。

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