互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

历史的狂欢:古装题材电视电影的一种描述


□ 付筱茵

古装电视电影其类型源头要追溯到肇始于上世纪20年代的稗史、武侠、神怪片。前者依据古典文学、民间话本提供的素材,假借古人姓名演绎“才子佳人”、“英雄美女”的传统故事。其间辅以艳闻趣事迎合市民俗好。武侠片大多脱胎于坊间流行的传统侠义小说和当时报刊连载的武侠小说。神怪片,是武侠片的一种延伸,往往以武林宗派间的法术争斗为主要剧情内容,注重通过特技手段制造飞剑白光、驾云腾空、隐遁无迹等视觉奇观〔1〕。这类影片在问世之初就盛行一时。
近几年,那些源此演变而来的古装影视剧“火爆”大江南北,掀起万人来观、千部出炉的古装片热潮。这些轰动一时的影视作品,其素材、灵感要么来自于文学名著、民间野史,要么来自于历史传记、名人轶闻,形式上亦庄亦谐,既有智慧谋略的言辞交锋,也有武打技击、神功异术的动作较量,其间恩怨情仇、嬉笑怒骂、丹心侠骨溢于荧屏、幕布,是在过去稗史片、武侠片、神怪片基础上的延展和变种。
共同的艺术渊源使古装题材电视电影与古装电视剧、古装电影具有从内容到形式上的亲缘关系。一方面,古装题材电视电影作为新生事物沿袭了古装剧/片的经验和规则;一方面,作为电视和电影的媒介结合体,它承接了电视的制作方式、播映途径,吸纳了电影的叙事形式、结构规律等文本经验,体现出独特的文化上的杂糅。

类型化:大众化套路

当代的古装影视剧在故事内容、表现形式上丰富多彩,大致可以划分为传记片、公案片、武打片、宫闱片等。不管是帝王将相的历史轶闻,英雄侠客的传奇演义,清官民子的案堂周折,还是皇子妃嫔的宫闱秘史,都离不开“古装”这一形象识别标记,究其实质都不外是在古装、历史的掩盖之下,指涉传统伦理道德、娱乐平民百姓,对现实问题、现实需求做出回应。“古装”在古装影视剧中更多体现为一种时间符号,是已成过去的“历史时期”的视觉表达,它不仅触动观众窥视历史的心理内驱力,对“很久以前”的生活场景、文化习俗产生好奇,同时由于逃离了官方话语管束的时域,避开了观众习惯性的现实比照也使文本的叙事虚构、对历史的狂欢化处理成为可能。另一方面,古装剧/片的服装、饰物、布景、道具、发型、妆容等造型因素,是创作者可以充分发挥想像力、增强视觉效果的创造性环节。当代古装影视剧通过对上述因素的重视,其造型设计表现出来的浓烈装饰性、观赏性特点也迎合现代人日趋日常化、生活化的审美倾向。古装剧/片就其主题指向而言,总逃不出扬善抑恶、天顺民愿、勤政爱民等传统儒学框架,并无奇特之处。但由于它具有较大的虚构空间,常常以动人的情节、激烈的场面、夸张的人物营建一种神话模式,契合了当下人们在紧张压力、现实焦虑之下渴求娱乐、放松的心理欲求。而一般来说,古装剧/片的外部视象、叙事趣味的消费价值远远胜过其思想内涵的体味意义。可见,它遵从的是一种大众化的类型模式。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《电影艺术》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:电影艺术
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017