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彩陶旋纹纹饰的视觉似动现象



  内容摘要:旋纹作为一种特殊的彩陶纹饰,无疑具有丰富的视觉信息,然而长期以来,我们对彩陶旋纹纹饰的认识,仅仅局限在从纹饰式样的推测演化来论证其艺术价值,而少有对旋纹纹饰隐含的视觉心理方面的信息及对后世的影响作出思辨。文中就彩陶旋纹纹饰的视觉似动现象分别从纹饰的次序、纹饰的群化、纹饰的平衡等三个方面进行了论述,揭示了我国先民在视觉心理方面的先觉意识。
  关键词:旋纹纹饰、诱导似动、频闪似动、补偿似动
  
  
  旋纹是中国远古彩陶中存在的重要纹饰造型之一,其演变发展跨越了相当漫长的历史时期,涵盖了我国多个地域文化类型。其以多变的形式、众多的数量展示了我国远古彩陶文化的发展高度。这些娴熟的螺旋线条除了表明原始先民高超的技艺之外,还隐含着视觉心理方面的大量信息。因为这些螺旋线条的组合,已经不只是单纯的静态纹饰表现,而是借助于一种由“外在形式”和“内在动力”共同构成的“动势”进行完美展示的。在视知觉范畴中,具有动态效果的彩陶旋纹造型和彩陶弧面形体的完美结合,其“动”的视觉效果非常明显。
  所谓视觉的似动现象并不是指物体实际的运动,而是视觉受到刺激后而产生运动知觉的一种心理性现象。物体本身是完全静止的,但因为视知觉对物象移动性产生的错觉判断,却反而引起运动知觉的连续刺激,使大脑中枢神经错认为它正在运动。[1]
  
  一、基于纹饰次序的“诱导”似动
  
  “诱导”似动,实际上是静止不动的物象因与周围其它物象或背景的关系,传达出的一种运动幻觉,是一种错觉性的“视觉判断”。通常,我们对某些物象进行观看时,总会判断其在整体中的状态:它的方向、大小、距离等。判断的作出是被判断物与其所处的背景或其它物象相比较而确定的。如当物体由远而近地移动时,物体尺寸呈现由小到大的变化,反之当物体由近而远时,则呈现由大到小的变化,这种大与小的次序变化是观者和其所处的环境比较得来的。在二维空间我们就可以根据物象的大小变化次序,通过模拟物象对视知觉的刺激过程,判断出物象的“运动”方向。某种意义上讲,这个判断就是一种“诱导”似动现象。
  可见,产生“诱导”似动的主、客体是相对而言的,会因背景、方向、动静关系,以及观者视点的转移而有所差异。彩陶旋纹造型就是运用诱导因素来移动视点,表现出动与静的运动感。常见的手法是把各组纹饰的间隔与彩陶颈、肩、腹部的弧线构成有节奏感的旋动形式。如:有的以陶器各部位的分界处或对称来定位,也有以图案横分割或竖分割的界线来定位。还有一种较为复杂的定位法,即在器物中心点的对称各方,再设辅助定位点,将各点连接,形成图案的主次结构线,依次展开多元的图案纹饰。[2]这些纹饰或来往反复,或盘旋转回,或交错勾连,即使同一种纹饰,也有不同变体的配置组合。当观者把注意力分别放在纹饰或背景时,很容易在观察纹饰时,会因不断切换视神经的认知,而产生反复的心理运动性。 ......
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