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《驯悍记》与《麦克白》幕后小记


□ 伍 朵


蜷于欧洲一隅的波兰,较之英、美、法诸国,并算不得一个特别响亮的名字,虽然历史上的它也曾是大陆欧洲最强大的国家之一,但青山难遮,毕竟东流,历经了强大、消亡、复国、二战、社会体制变革等一系列的兴衰荣辱,如今的波兰正渐渐归于平凡。
平凡的波兰带着文化初来乍到,领衔的竟是说着波兰语的莎士比亚。不说惊世骇俗,也多少有点滑稽,有点好奇。
30多人的庞大队伍,到哪儿都是浩浩荡荡吸引眼球无数,回想《良辰美景》剧组在莫斯科时,每每演出结束,竟也是如此这般招摇于市,不禁平添些许迟到的无措。
随团的有一名中文翻译,波兰人,名唤古柏的,是一个帅气的小伙子,中文也说得很好。他几乎成为团中唯一可与我们沟通的人,本打算抽时间对他作一次采访,无奈从开始到最后,他都是一刻不得闲,从装台、字幕调整、到访问、宴席,谁都可以不去,惟独古柏,一次都不能落。好在他年轻力壮,即便熬到2、3点,8点也照样能起床继续开工。
演出前的一两天,舞台如战场。
太多临时的变更,双方都苦不堪言。
从道具、字幕、到视频影像……两天的时间,一切都必须契合。
值不值得,观众的笑声和掌声已然回答。
莎翁笔下凶悍泼辣的女人竟是因为其诚实、直率而遭人误解,而她的妹妹比恩卡却原来是一个矫揉造作的形象,波兰著名导演瓦里克斯基的这一出《驯悍记》向观众道出了一个男性掌权的社会如何迫使女性不得不伪装自己来取悦于人的现实。

演出以一名领座员与观众间激烈的争执开始,舞台呈现一种颠倒的状态:面对观众的是一个圆形的观众席,莎士比亚时代戏子的着装竟是衬衣皮裙,交通工具竟是电瓶车。用现代去取悦古代,让现时不过是古时的一出戏,很喜剧,也很宿命。
较之《驯悍记》,英国TNT的《麦克白》显得一本正经得多,不仅因为这是一出悲剧,更是因为从讲座到演出到学生场再到演后谈,步步规整,在英国总领事馆文化教育处的精心安排下,一切都井井有条。
走入剧场的观众自然是《麦克白》的多,因为语言。
谢幕的时候,面对舞台上的六名演员,观众有些愕然。
六名演员塑造数十个角色,演员身兼灯光、舞台监督、化妆、服装数职,在舞台演员人数众多的英国,对演员的要求自然高了许多,每个演员几乎都必须是全能的:他可以是舞蹈演员、哑剧演员,也可以是肢体剧演员,是话剧演员,总之,是一名“戏剧”演员。能走遍天下的英国剧团,都必须如此。而在这些演员中,几乎每个演员又都有自己其他的工作,比如饰演麦克白夫人的盖尔开有自己的瑜伽馆,而饰演班柯的埃瑞克则是名十足的中国迷,他不仅学习了气功推拿,还是名正式的针灸师……靠技能吃饭,经营着自己的另一番事业,孰是技能孰为事业,自是个人喜好。 ......
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摘自:话剧
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