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乡村女性的渴望与伤痛


□ 李红艳

  摘 要:在当代乡土小说作家中,孙惠芬以描写乡村女性的心灵世界见长。她以一个乡村女儿的质朴情怀感受着那些乡村女性内心世界的渴望、追求与伤痛,以女作家特有的细腻绵密的笔触书写着这些乡村女性的伤痛故事,并真诚的为她们疼痛为她们歌哭。
  关键词:孙惠芬 乡村女性 渴望 伤痛
  
  在当前的中国文坛,孙惠芬绝对是一个引人瞩目的存在。她总是将关注的目光投放在中国社会最基层、人员也最多的那个群体——乡村女性身上。与以往农村题材的作品不同的是,在她的乡土小说里,女性不再是配角、他者,而是主人公。她曾说过:“我喜欢写女人,或更擅长描摹女人,是因为我童年少年在三辈女人同居一室的环境里长大,奶奶、母亲、三个嫂子。观察她们、体察她们可以说既是我无法逃脱的宿命”。孙惠芬以女性作家特有的细腻绵密的笔触展示了处于变革中的乡村世界里女性的心灵世界,以一个乡村女儿的质朴情怀体会并书写着乡村女性内心的渴望、追求与伤痛。
  
  一、逃离与渴望
  孙惠芬塑造了不同类型的乡村女性,她笔下的女性总是怀着某种逃离当下困境的渴望,并且宿命般的为了实现这种渴望而全力以赴的追寻。这其中写得最具有时代特色的应该是那些顽固的抗拒乡村而渴望进城的女性。比如:《保姆》里的翁慧珠、《歇马山庄》里的小青、《歇马山庄的两个女人》里的李平、《伤痛故土》里“我”的侄女月萍等。城市化进程让都市的繁华喧嚣了乡村女性的心灵,让很多年轻女孩产生了做城里人的渴望。李平是村子里屈指可数的漂亮女孩,“她怀着满脑子的梦想离家来到城里,她穿着紧身小衫,穿着牛仔裤,把自己打扮得很酷,以为这么一打扮自己就是城里的一分子了”,十九岁的李平很天真,“以为只要有真心,城里肯定有我的份儿”。小青和月萍同样是一心想进城的女孩子,为了实现进城的目标她们不择手段,她们主动委身于人,并且练就了非常强烈的行动意志,她们的心变得刀枪不入似乎再也不会受到伤害也不再会爱任何人。《保姆》中的翁惠珠就因为小时候在沈阳生活过五年,城市也因此刻进了她的灵魂与生命。年轻时她为了找回城市的梦竟然在农村嫁了一个因不能下地干活而干净白净的病人。为了进城,她不在乎乡下儿媳妇的无尽指责,甚至不怕面对老来无人赡养的风险。这些女性身上,体现着东北女人性格中的特有的热情、泼辣和敢作敢为,这也是她们身上一种动人的气质。我们不能把对城市的向往视为青年农民的虚荣,乡村女性对乡村的抗拒,其实是她们对已知、命定、缺乏机遇和狭小空间的反抗,这里有她们对乡间传统生存方式的怀疑和对“文明”的向往,这是一种现代性的觉醒。
  乡土小说中农民 “渴望城市”的主题数见不鲜,而孙惠芬对女性的关注也不仅仅局限于此,在她笔下同样怀揣着无尽渴望的还有那些仍然守在乡村的女性。平淡的日常生活中,她们的爱情以及她们对爱情的无尽渴望与追寻就像绚烂的烟花照亮了乡村生活宁静的夜空。翁月月,应该是乡村最优秀的知识女性,她美丽温柔,有良好的家教,她的丈夫是大学生,公公是村干部,然而幸福生活却被新婚之夜的一把火烧得戛然而止。不知不觉中,月月开始滑出原来的生活轨道去追寻另一个完全不同的男人——买子。这不是一个司空见惯的婚外恋的故事,月月的故事之所以震撼人心就在于她的义无反顾,情人被小姑夺去后,丈夫选择了隐忍,几乎所有的外界的力量都在呼唤她的回归,而这个弱女子却决绝的选择出走,她将自己的生命与爱都孤注一掷地寄托于她心目中的好男人——情人买子,哪怕前方已经没有情人的怀抱在等待。《岸边的红蜻蜓》里的梅花同样是优秀的乡村女孩,她美丽又能干,但她却违背伦理爱上了老姨夫,对老姨夫的追寻与渴望在她的内心如一棵树一样疯长了好多年,她把自己的青春和婚姻都搭上了,但是她却不后悔。在月月和梅花身上,最触动人心的仍然是东北女性身上的那种不顾一切的决绝,命运的捉弄,全世界的反对在一个小女子眼里都可以忽略不计。 ......
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