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书籍装帧艺术漫谈(四)


□ 莫志恒

  二十年代——三十年代
  
  问:你能为我们谈谈书法技术与装帧工作的关系吗?
  答:这是一个专题。这儿就简要地说一说吧。一个书籍装帧艺术工作者,要有深邃的绘画技术、图案基础技术为根底,然后才能发挥其所长;同时还要有汉字的书法基础,才能书写出变化多端、美观大方的美术字体。装帧工作者要有工艺美术形象思维,才能把一本出版物装饰得似一件精美的工艺品。如果仅仅为了外表美观,而不切题,还不能说是一种上好的装帧设计。封面设计仅是装帧范畴内的一种技术。就一幅封面而论,它主要由两方面构成:贴切而谨严的装饰图案,配上大方而老练的题字。题字,通常多为毛笔字,正草隶篆,都无不可(篆体应少用,因为现在的青年读者不容易认识)。商务印书馆和中华书局在以前的出版物封面,许多都请对书法有修养的人士题签,或从古碑帖中去选集书名字,拍摄引用。当年各解放区出版的书籍封面,多由毛泽东同志或其他领导同志题书名;开明书店出版的《二十五史》,由章钰题书名;鲁迅的《热风》、《华盖集》(及续编)、《三闲集》、《二心集》、《伪自由书》、《南腔北调集》、《准风月谈》、《且介亭杂文》和他编的《凯绥·柯勒惠支版画选集》、《引玉集》等等,都是他自己用毛笔题写的。丰子恺也很喜欢用他脱胎于李叔同的字体题书名,凡是他设计的书封面,书名全用毛笔书写。就是喜欢以老宋体字和美术体为封面字的钱君,对隶书与传体书法也有深远的功夫。我在十四岁起,曾学过五年汉隶书,对后来从事装帧工作题写书名有不小的帮助。即使你要书写美术体的字,没有对我国固有书法技术下过苦功的,也是写不顺手的。在二、三十年代,有些装帧工作者题写的美术字书名,往往写的使读者认不出是什么字,其原因一是基础差,二是变化太多,没有规律地硬变——变的杂乱无章,笔划也不统一。这样,即使你把图案设计得很可以,而整张封面却给破坏了。在那些年,这样的封面设计,在出版界还是不少见的。另一方面,也不是说,毛笔字写的好,美术字就必然写的好。书法技术仅仅是基础,有了这个基础,对美术体字的书写,就有莫大的帮助。写美术体字,大多是先设计,然后用绘图仪器加工而成的。当然,有些汉字的部位却须靠笔功去完成,不能完全依靠仪器。有的美术工作者对美术字体写不满意——不美观,不大方,主要原因是笔功(手工加工能力)不够。如:“撇”、“捺”、“点”、“挑”、“弯”等笔划,仪器往往用不上,必须用钢笔或毛笔加工。技术到家,字的结构就圆润得体;技术不到家,一些曲线笔划就会变成折线,现出了折角,很不舒服。封面上的书名字,是封面画的主要组成部分,构件不美,就会损害书籍的美观。我国二十年代以来不少出版物封面上的书名字多采用宋体。宋体字横细直粗,合乎汉字横多直少的自然结构,经过美术加工,极为美观大方。这种宋体美术字,日本的美术工作者写的比我们好。他们原是从中国学去的,学去以后再加以发展,书写技术反比我们高明了,我们翻过来再向他们学习,互相竞赛、互相提高。我国老的装帧工作者中,书写宋体美术字,要算钱君是高手,郑川谷和我都比不了他。当然,宋体书法和美术体书法,各人有各人的风格,不能一概而论。总之,书法与装帧工作的关系很大,很密切:会写字而不会装饰美术,固然做不好装帧工作,会装饰美术而写不好字的,也做不好装帧工作。 ......
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摘自:读书
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