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贾科梅蒂与厄格罗艺术风格比较


□ 黄 鸣




在当代具象绘画领域,很少有人将阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti)和尤恩·厄格罗(Euan Uglow)相提并论。尽管英吉利海峡的海底隧道拉近了英伦三岛与欧洲大陆的距离,然而,两位大师的艺术宛如两个思想与精神的圣地,各自保持着异乎寻常的独立性。因此,对它们作任何形式的类比,稍不留神,可能会产生某种牵强附会的生硬感。
贾科梅蒂在20世纪现代艺术中的地位是无可置疑的。这位来自瑞士偏远山区的画家,1922年定居巴黎,从此将之作为自己艺术追求的舞台。在经历了立体派,抽象派和超现实主义运动的洗礼后,于1953年“返朴归真”般地回到画室,开始了他称之为“奇遇”的视觉旅行。他重新面对实物写生,寻找对象身上某种不曾认识的东西。1962年,他代表法国参加了威尼斯双年展并获大奖,其声望毫不逊色于毕加索等同辈大师。
相比较而言,厄格罗的国际影响似乎远不及贾科梅蒂。他16岁进入坎布威尔(Camberwell)初级美术学校,之后进入斯莱德(Slade)美术学院学习。在坎布威尔时他完全接受了孔德斯居姆(Coldstream)绘画方法,并一直被他所影响。①他的简历显示,只有为数不多的追随者和一部分公共单位为他举办宣传活动,使得厄格罗缓慢的产量有一个稳定的销售市场。由于厄格罗身上有一种不屈不挠的精神和超凡卓尔的艺术天赋,使得他的绘画有着与生俱来的庄重,严谨和深刻,并且在艺术风格上独树一帜。1997年5月布鲁斯&达比画廊为他举办的画展,标志着尤恩·厄格罗艺术顶峰的到来,使之成为继弗朗西斯·培根和卢西安·弗洛伊德之后英国当代画坛公认的大师之一。



以客观对象为观照,追求本真是两位艺术家艺术理念的核心。这与传统的真实观的距离是非常明显的。传统的真实观常常将客观对象的知性与概念和艺术家所再现的对象归于对等的关系中,即塑造的物象与原型之间的等同就是客观真实本身,忽略了艺术家当下的视觉体验。在贾科梅蒂看来,视觉的直观现象中,一切对象的真实皆处于质疑的状态之中,永远不能与它所处的环境,空间取得分离。换言之,对象的真实只能在其存在的空间中才能显现。显然,贾科梅蒂试图回答的是在视觉经验下事物的存在方式问题,而传统的真实观(或写实绘画)只是把事物作为固定不变的存在者来描写。而厄格罗的艺术思想和贾科梅蒂的本真观有与同焉,厄格罗同样认为 :“一个人的灵感来自内心和环境四周。我总在努力创作些新的东西,努力创造一个新的形象……每一次都是新的,有人要我教怎样马上着手一幅画,我无法相告。我的画法没有概念,每一幅都不同。有时,我始于一个不定的思想,一个在我脑海中酝酿了一些时间的思想。” ②通过比较两位艺术家的艺术思想,我们可以断言:他们着手一件作品时都没有先验的主导。而是以全新的目光审视当下视觉现象中的种种可能,关注环境对客体的影响。所不同的是,贾科梅蒂在面对对象时投入了更多质疑的目光,厄格罗则更强调思想的前提作用,因而,厄格罗的艺术观显现出更多的理性与观念的色彩。 ......
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