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《八小时》之断想种种


□ 韩万峰


本影片根据一个发生在生活中的真实故事改编而成。
25岁的农村青年崔大林和未婚妻李晓翠偶发口角,一气之下非法拘禁了李晓翠未满16岁的妹妹李晓青,导致李晓青精神严重失常。崔大林锒铛入狱。
入狱后,崔大林想痛改前非,并希望得到李晓翠的谅解。当时已怀孕在身的李晓翠为了即将出生的孩子不失去父亲,同时也被崔大林认错的行为所感动。于是决定原谅他,并同意和他结婚。监狱领导对她们的结婚申请不仅很重视,而且很快给予了批复,特批准崔大林8个小时的假期回家结婚。
在干警的陪同下,崔大林踏上了回家之路。然而,就在崔大林踏进李晓翠家那一刻起,意想不到的事件接踵而来……崔大林如何面对曾经伤害过的晓翠及她们家人呢!对她们提出的结婚条件又怎样回答呢?
崔大林只能奔跑在乡村小路上。他渴望得到宽容和谅解……

断想之一 故事

2003年4月,不经意的一天,在家乡的《潇湘晨报》上偶然读到一篇关于一名正在服刑的犯人回家结婚的报道。读后激动不已,一是对一名失去人身自由的犯人可以回家结婚而备感亲切,二是对自己的国家能如此体现对人的尊重而欣慰。基于此,我突发了想拍电影的念头,我想淋漓尽致表达我内心真实感受。
接下来的日子,在潇湘电影集团周丕学厂长的支持下,我开始了收集资料,并马不停蹄进行采访。我走访了公安、司法、民政等部门,还到永州市公安看守所实地采访原型人物。在采访的过程之中,我越发感到此片的意义及价值所在,这不仅仅是普通的一名犯人回家结婚的事件,它直接带来的是我国司法机关对犯人的人道主义关怀,更进一步说是一个民主国家对人权尊重的表现。然而,对如此重大的主题内涵怎样表现呢!立意的体现依靠的是故事的载体,故事如何来构置关系到一部电影的成功与否,也是对一名电影编导美学价值的反映。
虽然,故事有原型的素材依据,也有丰富的时代背景,但是,提炼一个主题是复杂的一个过程,是一名编导对世界理性思考的结果。
于是,我的笔记本电脑上出现了主人公的名字——崔大林;出现了故事必须在八小时内完成的总体结构;设置了崔大林要面对李晓翠的母亲、父亲、妹妹、四叔等人的情节。同时也明确了自己思路,此片回避起伏跌宕的戏剧故事结构,取而代之的是原生态、毫无造作的纪实风格。本片故事是靠崔大林回家结婚的过程中显现出来的,并非是流光异彩浓笔涂染的结果。

断想之二 风格

一个犯人曾经伤害过这个家庭,现在他又想和这个家庭的一个成员结婚。这个家庭会原谅他吗?如果答案是:会。那么原谅的依据是什么。
作为导演我不能武断地想像崔大林回家的结果,更不能为电影去编造某种结果。很显然,什么样的主题只能诞生一种和它相适应的风格,并且这种风格具有唯一性。那么我们此片风格的唯一性是什么呢?我对摄影师说:让我们的摄影机跟在崔大林的后面,记录他此行回家的全部过程,无论出现什么样的结果,它都构成本片的情节发展的需要。
想是这样想,其实我们还是预知结果的,只不过我们想用假定性的方法来探求影片风格的一种尝试。实际上这种尝试是成功的,在处理崔大林最终8小时内完成了结婚,我们清楚地知道,靠的不是我们编造的故事,而是来自生活本身的力量,是影片冷静、客观风格所产生的魅力。所以任何企图美化或矫情对待本片都是一种多余,只有扑面而来的乡村生活气息以及真实无言的原生态节奏才奠定了本片纪实性风格。
纪实性的风格体验在作品中,就是对当下发生的事件更为关注的表达,对人物所处的状态真实的记录。无论对摄影、录音、表演等都是一种提示,它体现本片的艺术原则。作为本片的男主角崔大林在影片中不到70句台词以及景别上没有给他一个大特写的处理,正是这一风格的确切反映。
但是,这一风格是我们在拍摄过程中坚持的结果,刚开始时,我们也曾尝试过运动、蒙太奇对切的视听方案,但总觉得表达上存在着一些障碍,不是最终所要的结果。于是我们就毫不犹豫地抛弃了靠镜头跳切产生节奏的传统手法,而是把摄影机隐藏起来,做到最客观的记录和观察。从而使影片无论是生活环境,还是时空塑造上都有一种隽永的意味。

断想之三 人物

本片人物除了崔大林和李晓翠外,还有晓翠妈妈、父亲、四叔、弟妹、二姑、邓干警、李干警等。然而,所有这些人物如果简单地划分,其实只有两个人,一个是崔大林;一个是崔大林对面的人,也就是说,其余的人仅仅是为和崔大林发生关系而存在的。从本片的人物构置关系出发,我们可以清晰地发现剧作的脉络。
崔大林和李晓翠的关系,奠定了本片叙事的基础。李晓翠由最初和崔大林相对立人物,转换为帮助引导崔大林的人物,其中身份变化,不仅推动了故事的发展,而且还传达着时代的背景。
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