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血红色的小金人


□ 严 敏

  小金人何许物也,乃美国影坛第一大奖奥斯卡奖的奖座。它一向是金光灿灿的,怎么一下子变成血红色——确切说是鲜血般猩红呢?原来,该奖的竞遥异常激烈,常常是血淋淋的,而今年,不少有望入围的影片本身就是呈现非比寻常的大量血腥暴力。近日一期《纽约时报》就以“血腥暴力追缠着奥斯卡小金人”为题,点明:入围影片大肆渲染暴力,又把暴力美学化了。请看:
  
  打杀头阵的是《无间行道》它已获金球奖6项提名以及全美评论奖,纽约影评奖,波士顿影评奖等多项奖,但片中由李·迪卡普里欧,麦·戴蒙等大明星饰演的一群警匪角色,在近距离内相互残杀,鲜血四溅。至去年12月末,银幕上尸体的数量持续增加。在战争片《父辈的旗帜》中,滩头战一场戏极其恐怖,甚至有一颗没有肢体的人头。该片的“姐妹篇”——《来自硫磺岛的信》是用同一题材在日本拍摄的。片中也有日军用手榴弹连续自杀的全景镜头。难怪此两片被美国电影协会定为R级。
  不止战争片和警匪片拿着枪刀对着观众射,砍,连一些史诗片,传记片等也血流成河。像梅尔·吉布森的《天启》,好多个印第安人被挖出心脏,高高悬挂起来,还有人头示众,人体钉在木桩上……再如《血钻石》居然把一些塞拉利昂儿童的手,脚斩断的过程都详尽地展现出来;《苏格兰末代国王》里又把人肉当成牛肉来煮吃。
  上述影片以极直接的视觉效果呈现血腥暴力,而另外一些文艺片也不规避暴力。例如《女王》中,就多次在背景上出现黛安娜王妃车祸死亡的画面。
  诸此种种暴力描写,从剧情来看并非毫无意义。加州大学涪杉矶分校戏剧。电影与电视学院院长罗伯特·罗森认为:“暴力可以说是深沉和严肃的必然结果。如今越来越以编舞的方式来设计暴力场面,继续把暴力美学化,这样能够使暴力更容易被接受和认可。从某方面来说,电影里暴力的生动描绘只是换个地方演出,变成为呈现现实世界里一直存在的,发生在银幕外的暴力。”
  今年第79届奥斯卡奖的大热门《通天塔》有两段均与猎枪有关:第一段里有一对放牧兄弟,冲动的弟弟拿着父亲买来的猎枪误向旅游巴士开枪,他和哥哥都被警察疑为凶手而击毙;第三段里,一对日本父女关系不和,直到警察去调查父亲多年前在摩洛哥送给当地人一把猎枪时,才言归于好。编导如此精心安排,凸现了当今暴力普遍存在于世界各地,也刻画了不同民族在沉沦世界里挣扎的人性。
  科技和特效的精进,把暴力描写的逼真程度带到了令人毛骨悚然的地步。例如恐怖片《夺魂锯》和《恐怖旅舍》等。而电玩文化(其受众跟电影观众的青少年主体相同)也仰赖暴力,甚至玩“互动式”杀人。至于家里的有线电视也可收看到暴力场面。也许最赤裸,最真实的砍头镜头是在互联网上。 ......
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摘自:大众电影
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