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血红色的小金人


□ 严 敏

  小金人何许物也,乃美国影坛第一大奖奥斯卡奖的奖座。它一向是金光灿灿的,怎么一下子变成血红色——确切说是鲜血般猩红呢?原来,该奖的竞遥异常激烈,常常是血淋淋的,而今年,不少有望入围的影片本身就是呈现非比寻常的大量血腥暴力。近日一期《纽约时报》就以“血腥暴力追缠着奥斯卡小金人”为题,点明:入围影片大肆渲染暴力,又把暴力美学化了。请看:
  血红色的小金人图片1
  打杀头阵的是《无间行道》它已获金球奖6项提名以及全美评论奖,纽约影评奖,波士顿影评奖等多项奖,但片中由李·迪卡普里欧,麦·戴蒙等大明星饰演的一群警匪角色,在近距离内相互残杀,鲜血四溅。至去年12月末,银幕上尸体的数量持续增加。在战争片《父辈的旗帜》中,滩头战一场戏极其恐怖,甚至有一颗没有肢体的人头。该片的“姐妹篇”——《来自硫磺岛的信》是用同一题材在日本拍摄的。片中也有日军用手榴弹连续自杀的全景镜头。难怪此两片被美国电影协会定为R级。
  不止战争片和警匪片拿着枪刀对着观众射,砍,连一些史诗片,传记片等也血流成河。像梅尔·吉布森的《天启》,好多个印第安人被挖出心脏,高高悬挂起来,还有人头示众,人体钉在木桩上……再如《血钻石》居然把一些塞拉利昂儿童的手,脚斩断的过程都详尽地展现出来;《苏格兰末代国王》里又把人肉当成牛肉来煮吃。
  上述影片以极直接的视觉效果呈现血腥暴力,而另外一些文艺片也不规避暴力。例如《女王》中,就多次在背景上出现黛安娜王妃车祸死亡的画面。
  诸此种种暴力描写,从剧情来看并非毫无意义。加州大学涪杉矶分校戏剧。电影与电视学院院长罗伯特·罗森认为:“暴力可以说是深沉和严肃的必然结果。如今越来越以编舞的方式来设计暴力场面,继续把暴力美学化,这样能够使暴力更容易被接受和认可。从某方面来说,电影里暴力的生动描绘只是换个地方演出,变成为呈现现实世界里一直存在的,发生在银幕外的暴力。”
  今年第79届奥斯卡奖的大热门《通天塔》有两段均与猎枪有关:第一段里有一对放牧兄弟,冲动的弟弟拿着父亲买来的猎枪误向旅游巴士开枪,他和哥哥都被警察疑为凶手而击毙;第三段里,一对日本父女关系不和,直到警察去调查父亲多年前在摩洛哥送给当地人一把猎枪时,才言归于好。编导如此精心安排,凸现了当今暴力普遍存在于世界各地,也刻画了不同民族在沉沦世界里挣扎的人性。
  科技和特效的精进,把暴力描写的逼真程度带到了令人毛骨悚然的地步。例如恐怖片《夺魂锯》和《恐怖旅舍》等。而电玩文化(其受众跟电影观众的青少年主体相同)也仰赖暴力,甚至玩“互动式”杀人。至于家里的有线电视也可收看到暴力场面。也许最赤裸,最真实的砍头镜头是在互联网上。
  对此,电影史学家大卫·汤姆逊认为:“现在呈血腥,严峻的时代,现实世界残忍至极——尸体都挂在桥上,像《华尔街日报》记者丹尼尔·珀尔被杀。我认为这就是为什么酷刑凌虐会以严肃的方式进入我们的娱乐业。这里面有着似乎能引起观众共鸣的真实感。”
  纵观近十来年的奥斯卡奖历史,电影艺术与科学学院的6000名左右会员对恐怖死亡的主题确实很有胃口,尽管许多年长的会员(即投票人)基于对电影业的伦理标准考虑,一直让暴力电影处于劣势,小金人不青睐这类影片。但事实上,该学院由各种电影行业公会(如导演公会、制片人公会。演员公会等)的会员把持,他们大部分是男性,看到血腥,恶心的镜头时不至于逃出电影院,
  资深的奥斯卡奖宣传人员辛西雅·史瓦兹说,“我不认为暴力是一个具有争议的话题。”她是代表许多影片角逐奥斯卡奖的公关公司“42 West”的合伙人。她说:“电影艺术与科学学院有拥抱暴力片的历史,从《勇敢的心》到《黑色追缉令》都是(前一部曾获1995年度奥斯卡奖最佳影片,最佳导演等4项大奖,后一部曾获1994年度最佳影片、最佳导演等5项大奖提名),这也许因为该学院的会员中男性比女性多。”
  然而,2005年度获奥斯卡奖3项提名的《卢旺达饭店》,虽然题材是恐怖事件,难民遭殃,但导演特里·乔治极力想争取到此片定为PG-13级(即18岁以下到门岁的观众须父母陪同观看),因为他希望观众越多越好。在这个盘算下,他运用音响效果取代视觉效果来呈现尸体被坦克辗过的情景。他说:“种族灭绝性屠杀的故事必须讲述出来,但一定要以青少年可以观赏的方式讲述出来。归根到底,我认为电影艺术与科学学院投票人所看的乃是故事本身,而暴力无论如何只是说故事的手段而已。”
  但,今年的奥斯卡似乎反其道而行之,暴力的赤裸裸呈现,好可怕呀。
  责任编辑/张 杨
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