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《东极拯救》与384名英军的新生


□ 胡 嵘

《东极拯救》与384名英军的新生图片1
整个营救行动一直持续到当天午夜为止。最终,384名英军被救。
一段尘封的历史,一艘沉没的巨轮,一群纯朴的渔民,一出英勇的壮举。60多年前,日本侵略军战俘船“里斯本丸”沉没在浙江沿海,东海上的东极岛渔民海上勇救落水英军战俘的故事,因为电影《东极拯救》将为观众所知。该片由浙江省的民营公司舟山市里斯本海洋文化发展有限公司投资拍摄,从最初的筹备到现在的投拍,先后历时近六年。《东极拯救》是该公司拟拍的史诗片《东极大营救》的后传,以现代人的视点,以里斯本丸被营救者后代的报恩之旅来钩沉那段被尘封的历史记忆,把历史上的大营救转换成为对现代人心灵的一种拯救,因此,具有极强的现实意义。

历史回放:刻骨铭心的国际拯救

1941年底,香港沦陷,大批英军及眷属被俘。日军占领香港后,便着手将英军战俘分批转送到日本继续关押。1942年9月27日,日军运输船“里斯本丸”装载着700多名日军调防官兵以及2000多名英国被俘人员和财物,自香港开往日本。10月1日晨,“里斯本丸”驶入浙扛省定海县东部海域。当日凌晨4点左右时,正在上海南部海域侦察的美国太平洋舰队潜艇“鲈鱼”号发现了“里斯本丸”。由于“里斯本丸”没有按照国际惯例悬挂战俘标志,“鲈鱼”号决定跟踪,寻找时机进攻。早晨7点04分,“鲈鱼”号潜艇近距离发射了6枚鱼雷,其中一枚击中了“里斯本丸”的燃料舱,海上响起了巨大的爆炸声。此后,日军的飞机和军舰相继赶来增援,“鲈鱼”号放弃继续攻击,潜入水底离开。随后,前来救援的日本运输船接走所有日本兵,并解开了连接在“里斯本丸”上的缆绳,任其沉没,导致关押在3号舱的战俘集体遇难。1号舱和2号舱的战俘们则奋力打开舱盖,冲上甲板,然后跳海逃生。可是,转移到救援船上的日军还没离开,他们非但不出手援救,反而用机枪和步枪射杀落水的英军战俘,有的甚至驾船撞向战俘们。日本人想把整船人都封死在船内,任其毁灭,然后嫁祸给美国。
“里斯本丸”出事的地点,位于浙江省定海县东极乡东北附近的海面,离最近的青浜10公里左右。轮船沉下去的时候水花溅起半天高,整个青浜岛的人都看到了,但没有人知道发生了什么事情。一些胆子比较大的渔民摇着小舢舨出海去探个究竟。结果发现海上漂着很多死尸,浮木上都趴着大批活着的外国人,拼命地在海上挣扎着。渔民们顾不着打捞财物,着手救人。渔民沈阿贵家因为船差,救了7个人,有的大船救了10多个人。当时凡有船有能力下海的,包括10来岁会浮水、摇橹的海娃,基本上都出动了,可以说是倾岛而出,场面非常壮观。整个营救行动一直持续到当天午夜为止。最终,384名英军被救。
光阴似箭,如今,救助英国官兵的一些老渔民已相继去世,原先桅杆还露出海面的“里斯本丸”轮也随着潮流和海底地势的变化而完全被湮没。但“里斯本丸”事件这一记述中英友谊的历史却在东极人的心中扎下了根。至今,仍有不少东极人家中还保存着当年英国人赠送的物品。

好题材:给制片人无穷动力

电影《东极拯救》是舟山市第一部由民营公司投资拍摄的影片,在制片人张小龙先生看来,这是他作为一个舟山人的责任,提到影片,他则有说不完的话题,因为为了这部影片他前后用了近6年的时间来筹备。而最初的触动,甚至和电影无关,“我以前是舟山市轧钢厂的厂长,后来有人说东极底下有一艘船,打捞上来能轧钢,于是我慢慢了解了这艘船的来历,知道了里斯本丸大营救的事情。随着了解的越来越多,我渐渐被我们舟山人的崇高精神所感动,一个想法也在脑海里浮现:把这个真实的故事拍成电影,宣传他们精神的伟大。于是就开始不断地和北京的一些老师、编剧和广电局的领导联系,而这一做就是六年。”
对于一个从来没有过电影制作经验的人来说,6年是一个学习的过程,也是一个逐渐感受中国电影的过程。其间,张小龙遇到的困难是不言而喻的,但认知却在不断增长,在他看来“中国的电影市场其间不怎么好,主要是因为没有好的题材。因此,需要我们认真去挖掘,具体到舟山,‘里斯本丸事件’无疑是一个很热门的话题。当然,东海游击队也是很不错的选择。”最后,他选择了“里斯本丸事件”。

历史精神:给导演丰富的表现空间

身为刘海粟大师的弟子,画家张鑫转为导演之后,其作品多数以关注人物的精神世界见长。从最初的《东极大营救》到现在的《东极拯救》,他一直在关注里斯本丸这一故事,并和制片人一起把关《东极拯救》。在他看来,“《东极拯救》和《东极大营救》是一个题材的不同角度,或者说是它的后传。因为资金的原因,先拍后传,制片人表示他这一生、这辈子一定要把这件事情完成,因为这个故事很让他感动。他还要去筹资金,争取早日完成这个梦想。”具体到《东极拯救》,他用一句话来概括这个故事:“一个英军幸存者的外甥女到东极来寻找当年救命恩人的故事。”具体过程则是这样的:“电影《东极拯救》选取了一个比较小的角度来反映“里斯本丸”事件,用东极当年拯救英军将士的渔民的后人和英军幸存者后人的交往来展开这段故事。从大的历史故事中选取精华,回避了比如沉船、枪杀等大场面,选取了精神的部分。因为用力在精神层面,所以,影片最后结尾增加了一场看似与故事无关的戏,在普陀山观音的大佛下面,有几百个和尚,在祈祷世界和平,在祝福至今还沉睡在海底的一千多个英军的亡灵。为了能给影片的表现带来一个自由的空间,在现实和历史两个时空交错的过程中,历史故事通过回忆来展现形式上,则用彩色的现实,和黑白的历史。
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