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再见香港警匪片——以《窃听风云》系列为主


□ 应文

  ——以《窃听风云》系列为主

  [摘要]《窃听风云》、《窃听风云2》两部纯正港产影片的上映,引起观众对香港警匪片的再次“叫座”。由再次“卖座”的香港警匪片,引发对回归后香港电影发展历程的剖析,其中包括对香港警匪片中惯有的兄弟情义、因果轮回,以及对“窃听系列”获取成功的“现实”元素的分析。而在视听、续集以及营销方面,“窃听系列”也给其他港产片提供了值得借鉴的经验。

  [关键词] 回归 《窃听风云》 警匪片 现实 续集 营销

  doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.21.001

  2009年《窃听风云》一上映便迎来了票房大丰收。这是庄文强、麦兆辉集编剧、导演为一身出品的“窃听”系列第一部。据数据显示,在放映当天就迎来了千万元的效益,成为第一部在内地上映首日就过千万票房的香港警匪片。

  然而,当我们定论一部影片的好坏时,是各有偏颇的。经济学家侧重票房收益:电影学者侧重电影内涵等。票房数据与电影本身,无法完全成为正比。但众所周知,电影是一种产业,倘若仅仅定义:为了注重内涵而忽略票房,也是不合时宜的。有时我们看到的声称获得不错票房的影片,类似《山楂树之恋》、《花田喜事2010》,事实上影片内涵有目共睹。于是,对一部影片“获取成功”的定义,不禁想要探究其中因素。

  本文将主要以《窃听风云》、《窃听风云2》这两部香港警匪片为例,分析其获得票房收益,并且好评如潮的原因。

  一、港味“怀旧”

  1.回归后的港片 伴随1997香港回归,已过14个年头。这14年来,香港电影如浮萍般于中国电影市场中漂泊。回顾上世纪八十年代的纯正港片,我们能一一列举的便有数种类型,如许冠文系列的喜剧片、王晶的“赌侠系列”、徐克的武侠片、吴宇森的英雄片等等,这些类型片交相呼应成就了香港电影的黄金岁月。

  而似乎从2007年至今,作为观众的我们也能察觉到香港电影的萎缩。2007年,香港回归已是整整十个年头。回归十年后的港片,再不复当年之“勇”。仅看2007年产出的港片,能票房好评兼收的,寥寥无几。有些学者认为,2007年可以被看作是香港电影“沦陷”的标志性年代。而港片是保持原汁原味还是入乡随俗,这已是香港电影急需要做出的抉择。再看2007年产出的《香港正传》,多少能看出“伤痕”、“怀旧”之意,这似乎是对港片辉煌过往的肯定,以及对未来何去何从的疑惑。此时的香港电影,不过是对过去各种类型的重新拼贴,有学者这样定义2007年后的港片:“以即时消耗的形式自我燃烧,企图把剩余下来屈指可数的利用价值也尽快掏空”。

  而在回归后的港片中,想必2002年的《无间道》,算得上一枝奇葩。我们无法忽视《无间道》的成功,或许只因这似乎是港片辉煌的一种终结式。没有了刘伟强再现黑帮文化的古惑仔系列,而吴宇森的“小马哥”形象,也注定成为人们心底对英雄经典那化不开的一抹浪漫情怀。“天时地利人和”的交汇,必然滋养出“无间风云”系列最后的昙花一现,或许贴切点说,更像是“垂死挣扎”。多数人看来,《无间道》之所以红极一时,不仅因为这是黑帮警匪片的集合,及“几大影帝影后的联盟”,虽说这些也是脱不了干系的。只是矫情点揣测,这突来的“无间”炽热,似乎源于一种对身份认同的无可适从。何来“身份认同”之说7如同刘德华饰演的“警察”、梁朝伟饰演“卧底”,多少蒙上了无间轮回的色彩。刘德华饰演的“警察”,究竟是警察,还是黑帮安于警察局内的“内鬼”?而梁朝伟饰演的“卧底”,究竟是卧底,还是警察安于黑帮内的“内鬼”?我们说不清楚,也无法肯定予以答复。这像极了香港回归后,对于自我身份在重叠上的疑惑。正如已有不少人指出《无间道》的精辟之处,在于能“针对港人双重效忠的现实背景,从而加以投射在卧底的角色身上,由是带出一种不知自己是人是鬼的隐喻刻画”。也因源于观众对于卧底这种类型的“对口”,我们发现有了类型跟风的现象。然而能超越“无间”系列的,寥寥无几。

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