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如花如瓷.爱兀自绽放


□ 胡颖峰

  女性文学专题

  ——胡辛作品论析

  编前语:作为一名上个世纪80年代以处女作《四个四十岁的女人》荣获全国优秀短篇小说奖的女作家胡辛,至今已出版图书38本,发表论文百余篇,编导影视作品17部,三部传记在海峡两岸出版,在世界华人区中有较大的影响。她以独立的女性意识、深厚的文化底蕴、丰富的人生经验和富有激情的艺术顿悟创造了真诚、鲜活的人间情致和灵活不拘的艺术表达形式。本期热点话题属于女性文学专题,选取胡辛的创作进行专题论析。胡颖峰的《如花如瓷,爱兀自绽放》认为胡辛的小说创作由《四个四十岁的女人》发轫,从追求女性为社会承认的“理想”价值,到《蔷薇雨》呼唤女性的内在自觉,再到《怀念瓷香》重构己身历史的母性书写,其小说创作的清晰流变可谓代表了女性写作的三个阶段,见证了一个学者型作家艺术创造的品质和智慧;何静的《素手青条上,红妆白日鲜》从地域、女性双重视阈中指出胡辛以南昌、景德镇、江西苏区为鲜明地域标识的笔墨文字、声画摄像表达了她对故乡和故乡人爱憾交加的深刻思考。江西文化的丰富性、多元性、保守性,与作家的女性视角和女性形象的生存境况构成了别样语境,绿色人生、红色情结、白色情怀是其创作的三底色:王小娥的《嫁接的艺术与艺术的嫁接》论析了文学与影视双重视阈下的胡辛创作,《四个四十岁的女人》等小说的改编为胡辛开启了一扇通往声画艺术之窗,《瓷都景德镇》等电视专题片(纪录片)的创制可谓胡辛从小说创作、编剧到编导的华丽转身,而《聚沙》等中长篇电视剧与电视电影的“自编自导自演自摄制”,则是其高校影视教育理念的全新改革,更是对日韩偶像剧的借鉴与超越;郭敏秀的《绚烂之极归于平淡》管窥胡辛传记中的女性情感与艺术世界,认为胡辛以其生花妙笔,为读者诠释着她心目中的历史与现实人物,诠释着她的传记理念。残损情爱浓缩人生苍凉、女性目光关注女人形成、小说笔法抒写诗意岁月,共同构成了胡辛传记中特有的女性情感体验和女性生命探究。

  本栏主持:苏敏,山东文学社编辑

  如花如瓷,爱兀自绽放

  ——胡辛小说创作论

  一

  我愿意从胡辛28年前创作的第一篇作品《四个四十岁的女人》开始,去探寻胡辛小说创作的发展。一个作家创作的发展,应该是在艺术的国度里不断淬炼自我、磨难自我、超越自我的过程,因而无论在“人格”还是“风格”方面,都具备文学史的“典型”意义。《四个四十岁的女人》写的是昔日中学同窗的四个普通女人在阔别二十年后邂逅,各自对逝去岁月的诉说。那是一段青春盛放的岁月,“理想的火苗”在她们的胸中燃得旺旺的:进了文艺学校的叶芸想成为“小潘凤霞”,高中辍学进了抚河棉纺厂做挡车工的蔡淑华要做“小郝建秀”,进了助产学校的魏玲玲欲争当“第二个林巧稚”,而考上北师大的柳青,她的理想则是成为“乡村女教师瓦尔瓦拉·瓦西里耶夫娜”。然而,那也是一段青春残酷的岁月,生活是那么含辛茹苦:蔡淑华工作后不久即离开织布机成了一名区妇联干部,她喜欢自己的工作,但丈夫对她的工作不屑一顾,只希望她做好子女的姆妈,而子女们对她这个家务事全包的姆妈也总是抱怨。叶芸分到县剧团当演员,她靠自己的努力成了剧团的二牌花旦,却不得不为了结婚生女而中止,当她拒绝再生育、做了结扎重新活跃在舞台上,却遭到好事者的恶意中伤诽谤,此后她两次离婚,直落得身败名裂,身心交瘁。魏玲玲分到县医院干了六年接生工作后,被剥夺了助产士的权利,下放到偏僻、闭塞、穷困的乡村,但成家后为了丈夫的冷暖营养和当好儿子的“家庭教师”,她改了行,没有事业的依傍使她心中充满落寞、忧怨之情。

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