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台湾电影新旗帜钮承泽:不管是不是大师,跟普罗大众沟通很必要



  钮承泽
  1966年生,童星起家。在国光艺校就读期间因为主演了《小毕的故事》和《风柜来的人》等台湾新电影而成名。近年成为电视剧导演和制作人,被称之为“台湾偶像剧教父”。自编自导自演的《情非得已》和近期作品《艋舺》受人热捧,被认为是台湾电影复苏之作。
  
  对话人
  宋寻
  南都娱乐周刊驻北京记者
  
  见证台湾新电影浪潮
  “杨德昌脱离大众,朱延平只剩下票房”
  事过境迁之后,记忆拾遗,台湾电影新浪潮时期,无论从哪一个角度去观赏,都是一个如烟花般璀璨美好的时代。上世纪80年代初,当台湾传统商业类型片步入暮年黄昏时,杨德昌、侯孝贤、蔡明亮等一批新锐导演锋芒毕露。当年还处于懵懂之年的钮承泽因参演《小毕的故事》,成了这场电影运动亲历者。独特的镜头语言、打破传统的叙事方式、对灵魂深处的探索和冷酷现实的揭露,时至今日在他的作品里都以传承的方式历历在目,这次昙花一现的电影革命对其的影响之深远可见一斑。
  
  南都娱乐:当时拍《小毕的故事》时,除去第一次拍电影的因素外,有没有觉得新鲜,因为在当时是一部很与众不同的影片?
  钮承泽:和《小毕》几乎同时的是《光阴的故事》,是杨德昌导演拍的。当时我觉得像这种影片才是我真正想看,也想演的电影。有着丰富的情感,流畅的剧情,还可以看到生活的原貌,和反映很多的社会现实,是我可以跟着哭跟着笑的那种电影。
  南都娱乐:那么之前充斥着台湾电影市场的影片都是什么类型的呢?
  钮承泽:当时我们的中影公司,会拍一些很主旋律的影片。比如抗日,报效国家这种题材的。也有琼瑶式的爱情电影,不过那时候琼瑶电影已经开始没落了。还出现了一些所谓社会写实片。比如根据一个刑案或者某一个江湖上的传说改编成电影,拍得很粗糙,时间也短,而且一点也不写实,根本不贴近生活,完全没有共鸣。比如说,不管好片烂片,不管规模多大的电影,住在台湾南部乡下的人都讲着一口标准国语,现实生活这怎么可能呢?以前的电影都很戏剧性、很概念化。
  南都娱乐:没有拍给年轻人看的电影?
  钮承泽:后来出现了像侯孝贤这样一批年轻一点的导演,他们拍了一系列很有趣的结合了流行歌曲的爱情片。比如说凤飞飞主演的电影《就是溜溜的她》啊,蛮好看,走着走着就突然唱起来,一会又跳起来,也挺好笑的。但是通过像这样的戏,看到另外一个新的可能,虽然成本不高,但是从生活出发,更有情怀,开始讲述一些以前没有描述过的生活的真实样貌。
  南都娱乐:上世纪80年代初期至中期,就是所谓“台湾新电影浪潮”时期,拍摄的几十部电影的受众群主要是哪些人呢?都是文艺青年吗?
  钮承泽:还是普罗大众吧。我记得《小毕的故事》刚上映的时候,那天刚好下雨,我路过电影院,看见很多人排着队、打着伞买电影票,我当时还在猜是什么电影,这么多人买票看。结果一看,哦,原来是《小毕的故事》! ......
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