互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 影视戏剧 > 文章正文
刊社推荐

第五代宣言——《一个和八个》


□ 罗艺军

“我们只是本能地要求标新立异。想出这个东西,别人没整过,这是当时咱们确定的一条原则。”

对从事电影创作而言,第五代是特别幸运的一代。一般从事电影创作的人,从新手到独当一面,即便一帆风顺,也得10年8年。新时期伊始,百废待兴,各行各业,人才短缺。第五代中有的人一离开校园,就获得独立拍片的机会。每年以两百多亿计的电影观众人次和计划经济的大锅饭,无需过多考虑票房价值,70年代末至80年代的思想解放运动,创造了建国以来罕有的比较宽松的文化环境,第五代的反叛性的艺术追求,能争取到付诸实践的机会。几个1982年电影学院的毕业生,1983年就拍出了标志第五代诞生的第一部影片《一个和八个》。
影片导演张军钊说:“常有人问我,《一个和八个》为何要在历史观和电影形态上采取极端叛逆的态度?……我们只是本能地要求标新立异。想出这个东西,别人没整过,这是当时咱们确定的一条原则。”
这部影片根据郭小川的叙事诗《一个和八个》改编。这个题材的选择就是标新立异的。过去反映抗日战争的作品,都是正面颂扬八路军和广大群众与日本侵略军斗智斗勇,这部影片的主角却是一个受到冤屈正在被审查的共产党员王金。王金与一群土匪、逃兵、奸细被关押在一起,锄奸科长根据上级指示,几乎要将他处决。但王金以民族大义感召了这群社会渣滓,涤荡他们罪恶灵魂中的污垢,与日寇进行了一次殊死的搏斗,并在生与死的考验中提升人的精神境界。影片在战争和人的主题上,视角新颖,构思独特,具有精神震撼力。我特别欣赏一场戏:土匪瘦烟鬼,开始以猥亵的眼光挑逗女护士杨芹儿,其后瘦烟鬼人性复归,与杨芹儿成了生死与共的战友。当杨芹儿被几个日寇撕掳着踢打挣扎不能脱身之际,出人意外的是他将最后一颗子弹射向杨芹儿,保持她精神与肉体的圣洁。那是令心灵震颤的一枪!
然而《一个和八个》给中国电影留下的最有价值的财富,则是它的电影造型。影片摄影师之一的张艺谋后来回顾:“由于我们对以往中国战争片的那种矫饰感,那种贪花好色极为反感,于是走了一个极端,拍广阔的天和地,拍寸草不生,对民族危亡关头的严酷性进行抽象的表现……”
这种造型意识反映在人物肖像造型上,一反当年银幕上热衷于奶油小生、世俗化的阴柔之美,追求一种粗犷、原生的阳刚之美。影片中除惟一的女性杨芹儿之外,所有男性(包括摄制组中不上镜头的)一律剃成光头,并往往光着膀子,膘悍、桀骜不驯,在强烈光影对比中,富于雕塑感的力度。这些人物在囚禁之中,经常空间局促,像一群被囚禁的猛兽,积蓄着一种原始的挣脱牢笼的能量,一旦冲决而出,就进发石破天惊的爆发力。
一反当年影片贪花好色,《一个和八个》将彩色片拍得近似黑白片。影片主要场景是外景,可全部外景几乎完全没有出现代表生命的绿色,把原本织满青纱帐的田野,拍成戈壁滩式的荒凉。这种环境造型为了体现这样的主体意念:日本人的三光政策,将生意盎然的中国土地变成了种族灭绝的沙漠,从而赋予一种历史的悲怆感和沉重感。
北京电影学院摄影系的郑国恩教授,对他的学生在造型上的创新,作过很精辟的分析:“全片除个别场景外,画面都卡得很紧,人物都用中近景处理,几乎没有富裕空间,饱满得有胀破画框之感,人物很少处理在画面中心位,一般只占一个边角。压缩的空间表现,正是对精神层面、灵魂搏斗的有形揭示,正是对扭曲的非正常的心理状态的可视展现,从而给观众视觉和心理上造成强烈震撼。”
分享:
 
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | EMS快递查询
全刊杂志赏析网 2016