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纪录片就是一个国家的相册


□ 高 媛

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“一个国家没有纪录片就像一个家庭没有相册。”
6月18日,在2006法国纪录电影展闭幕式上,导演于贝尔·苏佩对观众说。
当晚中国电影资料馆放映了他的纪录片《达尔文的噩梦》。

如果不亲自观看这些风格类型各异的纪录片,你很难体会纪录片究竟对法国人意味着什么。按照这次活动的策划者之一、法国大使馆文化科技合作处影视专员梅兰女士的说法,法国人对纪录片的喜爱程度有时甚至超过了故事片。“在许多国家,纪录片通常只在电视上播映,但在法国,大多数影院既放商业电影也放纪录片,还有一些规模较小的私人电影院专门放映纪录片。这些纪录片像故事片那样引人瞩目。”
6月10日至6月18日,短短9天,中国电影资料馆以平均每天近4部影片的速度,集中放映了30余部优秀的法国纪录片,其中很多影片都是第一次在中国放映。
参加展映的影片,按照影片内容和法国纪录电影历史发展线索分为5个单元:“电影与美术”、“巴黎与郊区”、“外省与外国”、“政治与战争”和“个人与社会”,跨越了1923年至2004年近80年的时间。其中既有专门拍摄纪录片的大师的杰作,又有偶尔拍摄纪录片的名家名作。不仅让观众了解了法国不同时期的社会生活,也为中国纪录片工作者提供了一个学习借鉴国外优秀纪录电影的机会。
这次活动还特意邀请到《达尔文的噩梦》的导演于贝尔·苏佩。在法国,有超过50万观众观看了这部影片,它在50多个国家上映,引起强烈的反响。该片还荣获2004年欧洲电影节最佳纪录片奖等12项国际电影节奖并获得奥斯卡最佳纪录片提名。
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用导演自己的话说,这是一部能让人哭泣的作品。“我花了4年的时间来拍摄这部纪录片,我希望通过这部电影引起观众对一些问题的思考。”影片通过讲述外来物种尼罗河鱿鱼被引进坦桑尼亚的维多利亚河后对该地区造成的环境污染和生态失衡,对全球化带来的南北问题进行了批判。导演借助影片提出了自己的观点:弱肉强食的法则适用于自然界。但人类社会中,强者需要与弱者共存。

有观点的记录

在法国,类似于贝尔·苏佩这样带着鲜明的批判精神关注社会问题的导演还有很多,本次影展放映的许多影片也都具有鲜明的个人观点。中国电影资料馆研究员单万里先生认为,以个人观点观察社会,是法国纪录电影的重要特征。这种特性可以追溯到著名纪录片《尼斯的景象》,这部影片在法国乃至世界纪录片历史上都是一部非常重要的作品。该片导演让·维果一生只拍了4部影片,总长度不超过200分钟,但部部经典。
摄于1930年的《尼斯的景象》是导演的处女作,只有短短23分钟,表现了法国南部海滨城市尼斯举办狂欢节的景象。导演将那些来此享受悠闲时光的有钱人极度奢靡浮华的狂欢与生活在贫民窟的穷人的困苦生活进行了强烈的对照和讽刺。
让·维果在影片上映前发表演说,表示自己拍摄的是一种社会纪录片。这种社会纪录片具有一种立场,表现了一个人的观点,是一种有观点的记录。
维果当时所说的“社会纪录片”后来获得了许多纪录电影工作者的认同,而他所说的“有观点的记录”逐渐演变成“观点纪录片”——指那些观点鲜明、具有强烈社会批判意识的纪录片。“这种纪录片不仅要求作者反映社会生活及其问题,而且要求作者有自己的观点。”(单万里)。此后,很多导演沿着这个思路拍摄了大量优秀的作品。比如著名纪录片大师雷蒙·德巴东的《新闻记者》《急救》。而让·维果所提出的“有观点的记录”已逐渐成为法国纪录电影的重要特征。
除了《尼斯的景象》,影展中还包括了几位大师级导演的作品。
以一部《广岛之恋》轰动世界影坛的著名法国导演阿兰·雷乃曾拍过一系列关于艺术的纪录片,并赢得了纪录片工作者的声誉。他的《凡高》曾在威尼斯电影节上获奖,并且荣膺奥斯卡金像奖。他最被推崇的纪录片则是《夜与雾》。导演将在阳光明媚的乡间以彩色画面拍摄的奥斯威辛集中营旧址的影像,与反映集中营活动的黑白新闻影片剪接在一起,画面触目惊心。影片放映结束后,资料馆艺术影院响起了异常响亮的掌声。观众被深深震撼。
当阿兰·雷乃等人正在阐述个人纪录片的多样性之时,让·鲁什则将目光投向了非洲。1959年,他拍摄了《我是一个黑人》。影片主人公是一个名叫爱德华·罗宾逊的年轻人,梦想成为一名职业拳击手,他从尼日利亚来到象牙海岸寻找工作机会。让·鲁什提着摄影机,跟随罗宾逊泡酒吧、找工作、穿梭于舞厅之间。这部影片获得了法国路易德吕克电影奖。导演声称,他拍电影主要是为了所拍摄的人和他自己,保存他在这个文化中的经验。
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