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汉字设计的思维与表现


□ 陈永岗


汉字设计的思维与表现图片1
汉字是中国文化的结晶。它始于朴素、单纯、生动、有趣的“物观取象”造字理念,历经由繁到简、由具象到抽象的演化与变革,将自然的人化转变为形而上的意识形态积淀。它作为一种规范化的符号,兼“实用”与“艺术”于一身,成为现代文字设计之源。其独特的构成方式、形式美和表现力与现代设计的价值取向、审美标准相融合,共同构筑了视觉传达的内容。汉字设计就是将“读的符号”转变为“视的语言”,在视觉传达中承担着传递信息,进行沟通视知觉的作用。作者借作品抒怀,读者依仗作品达意,二者共同作用完成一项审美活动,这是最大的认可和最美的享受。在多元设计理念交汇的今天,汉字设计的思维与表现已成为设计界探讨的重要课题。
汉字设计的创意思维,首先应“以形写意”。汉字作为信息媒介的一种视觉符号,本身包含着特定的造型理念。人们凭借对独特意味的“形”的理解将其转化为音与义的诉求,达到沟通与交流的目的。“音”与“义”的表现则依赖于“形”的构筑,对于“形”的创造则应立足于汉字的渐进演化。汉字书写形式变化多样,各种物化形式的用字和民间用字,无不凝聚着东方人对美学的深刻认识和对艺术原则的真切把握。解读汉字的构成及布局就是将线质不一、方向不一、长短不一、曲直不一、点线相应、疏密有致、重心稳定、比例协调的笔画、部首和偏旁有秩序、有节奏地按比例分布在方形空间位置上。通过这样组合构成的方块字形是对比与统一规律的灵动反映。通过线的形式来表达情感,是所谓“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江蓠与辟芷兮,纫秋兰以为佩”(屈原《离骚》),“内美”和“修能”正是内容与形式的融合统一。从构成的角度讲,字符是点,词、句是线,而段是面。作为艺术的表现形式的汉字,又不完全受文字的局限,它通过书写在组织安排点、线、面、形的间架结构、块面分割、节奏韵律、气势变化等方面抒情写意,如同无声之音,无形之象。无论是借象形文字进行创意,还是借书法寄托温情,视点的不同、风格的多变,都反映出设计师的民族情感。
在字体设计表现的过程中应力图兼容并蓄,厚积薄发,形成思维积淀。“意到形须似,体完神亦全”。通过对汉字形和体的研究,在字体形态上演化出图形创意自由发挥的空间,通过汉字部分形态而感知整体或转换形象,给汉字注入图形化因素。这里图形化因素与象形图画是两个不同概念,图形化因素有利于创意的造型空间,而象形图画本身就是完美的图形。以书法为例,它探索的是文字线条的力度、厚度、轻重、浓淡、枯湿,张弛、虚实、动静、意境以及上下衔接等特性,包含着丰富的寓意性。集线成字、字有重心,安排均匀、结构紧凑,表现出一种结构美,集众字而成章,疏密相间、纵横有度。在形式上讲究章法、节奏、旋律、对称和笔画的间断、守白。在内容上抒发作者的生活感受、理想、志趣,甚至整个内心世界,表达真挚而丰富的感情,如颜真卿的《祭侄稿》表现出“痛”,《争座位帖》表现出“怒”,它们是有情的图画、无声的乐章,书法家将情感倾注于字里行间,以其浓郁的情感洪流,扣击着观赏者的心弦。
其次是“迁想妙得”。依据“形”把握汉字的独特特征和内在精神,打破设计对象表面印象的局限,展开广泛的联想和想象,捕捉那些足以体现汉字内容本身的精神性格,将自己的主观情思融入表现对象之中,通过巧妙的手法表现出来,达到主客观统一的精神目的。从横向的角度来看,汉字创作以本民族传统的表现形式和方法与现代审美相融合 :或音形结合,半文半图,使具象与抽象同处相容 ;或解构字体,重新组合,寻求点线的对比统一 ;或字形异化,注入更多的感情色彩,通过同质同构、形义同构和字意形象等表述提炼抽象的“意”。
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摘自:装饰 2004年第05期  
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