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陶瓷装饰艺术的美学特征


□ 徐国基


对于陶瓷装饰艺术而言,无论是广义的还是狭义的,其外表的装饰都不等同于价值目标的实现以及价值形态的全部。它是生产过程或物化过程产品的附属,这种附属表露出陶瓷装饰艺术的重要的美学特征。由于陶瓷本体的装饰结果受到功用目的、材料和消费市场等诸多因素的制约,所以就形成了陶瓷装饰艺术有别于其它纯欣赏性美术或其它工艺美术的特点,形成自身独有的美学特征。本文试从陶瓷装饰艺术中的几个方面来分析陶瓷艺术具有独特意义的美学特征。

一、材料美感的特殊性

“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”,这是对景德镇瓷器的评价。既没有对纹饰图案的赞赏,也没有对造型设计的美誉,这种评价就是对陶瓷材质带给人们美的感受的一种最好的审美阐释。
陶瓷装饰艺术中,色釉装饰就是利用各种材料,通过预置的烧成气氛和烧成温度达到预置目标的色彩效果与肌理效果,形成陶瓷装饰艺术中妙不可言的风貌。如祭红釉,它呈色均匀,釉面似橘皮纹,色泽浓艳深沉、灼烁耀目、汁水莹厚。祭红釉不仅受到烧成气氛和温度的制约,即使是同样的配方,不同的季节烧出的效果也有很大的差异。如豇豆红,色调淡雅,犹如桃花,又酷似豇豆的颜色,并带有绿色苔点。有诗评曰:“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时。”豇豆红上乘者,名“大红袍”或“正红”,通体一色,明快鲜艳,洁净无瑕。略次者,色如豇豆,含有深浅不一的斑点及绿苔,今称“美人醉”或“美人霁”。另外,如天目釉、兔毫釉、油滴釉、砂金釉、雨点釉等,工艺上的要求都是非常严格的,稍不注意,就会面目全非。而在陶瓷色釉中,用于大量生产的如豆青、影青、天青、豆绿、黄釉、霁蓝、霁青、大纹片、小纹片、鱼子纹等,成品率几乎可以达到100%。介于它们之间的如郎窑红、郎窑绿、疙瘩釉、玳瑁釉、均红釉、洒蓝、结晶釉、茶叶末及各种花釉,虽然工艺上要求很严格,但成品率也非常高。
陶瓷通过“火”作用于材料,用预置的目的色彩、肌理或纹式来表达艺术家的审美冲动。通过材料呈现出的质感和视觉效果,来体现材料的装饰属性。这使得派生出来的装饰属性,物化成各种形态和美学品格,使其完全不同于器物表面的人为的图形美学特征,而保持独特的材质美学特征。

二、图纹装饰的特殊性

根据制作工艺的不同,陶瓷的图纹装饰也有其独特的审美特性,图纹装饰大致可以分为釉上彩和釉下彩两大类。
釉上彩主要指粉彩、新彩、古彩、珐琅彩等。
粉彩是一种在五彩的基础上,受珐琅彩直接影响创造出来的釉上彩,色彩较五彩更加丰富,以淡雅柔丽为特色。传统粉彩是先以油料画好后,再用水料着色,用色程式化。新彩则是直接用颜色作画,制作过程十分自由,可以类似于水彩、水粉、国画。古彩是一种比较传统的装饰方法,它的用色和图纹组织都有强烈的装饰性,色彩浓艳明快,对比强烈,多用补色,线条刚健有力,形象概括夸张,富有浓郁的图案味和民间味。珐琅彩曾是清宫廷御用器。清时,珐琅彩瓷器烧成白胎之后,送至清宫内务府造办处,有专人制作,原材料为进口的珐琅料。珐琅彩以红、黄、蓝、豆绿、绛紫等色彩作地,图案多以缠枝牡丹、月季、荷莲、菊花等为主,有的则在四个花朵之中分别填写一些字,别具一格。
釉下装饰主要指青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、影青雕刻等。
青花是釉下装饰的主流,采用含钴较高的着色剂为原料绘制图案于坯胎上,然后施以灰釉,高温一次性烧成。釉里红则是以含铜化物较高的着色剂为原料,绘制图案于坯胎上,施灰釉,一次性烧成。青花釉里红则是将两种对比强烈的冷暖色调交织在一起,以其独特的色彩效果,在陶瓷装饰艺术领域独领风骚几百年。釉下五彩为“二烧制”的彩绘工艺,色彩缤纷,晶莹润泽。青花玲珑是一种青花加玲珑的装饰工艺,先在坯胎上镂雕玲珑剔透的玲珑眼,然后施以玲珑釉,把玲珑眼填平,再绘制青花图案,施透明釉,高温一次性烧成。影青雕刻,是在坯胎上用刀具刻划图纹,施影青釉,高温一次性烧成,因其颜色似玉,有“假玉”之称,唐人陆羽在《茶经》里有“类玉类冰”之评语。
综合装饰是将任意几种工艺手法进行组合的装饰工艺,在一个器物上可以同时有釉上釉下的手法,如颜色釉、雕刻、镂空、堆雕等。正是由于这种自由组合的形式,使得陶瓷装饰艺术有了更宽广的表现空间、更自由的表达语言、更有内涵的审美情愫,所以也就有了更为独特的图纹装饰的美学特征。

三、装饰题材与体位的特殊性

陶瓷艺术由于受到功用目的和消费市场的制约,所以在选择题材上要充分考虑,不可随心所欲,应表现积极向上、健康美好、吉祥如意、寓意深刻的内容。无论是山水还是花鸟,是历史人物还是现代人物,都要遵循这样的基本原则。只有这样,作品才能让人感到愉悦,使人得以修心养性。如此,它已不仅仅是一件简单的陶瓷工艺品了,因为作者已将艺术品格赋予在它身上,使它升华为焕发出生命律动的一种人生哲学。
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摘自:装饰 2004年第11期  
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