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浅析“80后文学”生成的文化语境


□ 王 曼

  摘 要:新世纪初,“80后”开始崛起于文坛,全新文学艺术样式的出现,有其特定的社会文化背景,消费主义的的市场经济是“80后”文学滋生的温床和大本营,网络媒体的商业炒作对其兴盛也起到了推波助澜的作用,但是随着他们个人的成长发展,“80后”文学也正日益健康成熟起来。
  关键词:80后文学 文化语境 市场 网络媒体
  
  进入新世纪,“80后文学”浮出历史地表。它的出现打破了传统的文学格局,为当代文坛的创作带来了新鲜空气,但同时其写作的商品化追求,无视文坛评论权威,不谈文学的精英与责任,旨在制造销售神话又引来了不满和批判。因此,对其评价一直褒贬不一。然而,不管80后文学受不受文坛和文学评论界的认可(王蒙同意郭敬明加入作协引起很多老作家的不满),它的存在已经成为一个不可争辩的事实,是我们在谈论新世纪文学时绕不开的话题。那么,“80后文学”为什么产生,它的文化语境是什么?本文将从以下三个方面进行分析:
  
  一、市场经济是“80后文学”产生的温床
  
  伴随市场经济的日益成熟,文学自上个世纪90年代以来就慢慢滑落到边缘化位置,不再负有启蒙大众的责任,也不再是大众瞩目的焦点。这种备受冷落的身份不得不与市场进行“磨合”,从最初的水火不容到简单受制到现在的雅俗文学的界限模糊不清。与此同步的是,文学的评价的标准像“政治标准”、“艺术标准”开始让位于“市场标准”。市场标准是由销量、与大众品味的融合度以及时尚元素是否充足为取舍的,大众买你的书,销售量大,就说明这书有价值。说白了,是金钱利润这只“无形的手”在指挥着一切。不可否认,80后写作首先是一种得到市场认可的商业化写作。韩寒、郭敬明是“80后”写作的典型代表。韩寒的《三重门》和郭敬明的《梦里花落知多少》分别卖到100多万册。在这个文学边缘化的时代,一本书如此畅销令很多老作家不可理解。而其实是一代人有一代人的命运。张颐武认为,“80后”一代的特点就是文化消费能力特别强,“他们是独生子女,赶上了我国历史上最富裕的时期;他们要买书,于是郭敬明变成了文化英雄;他们要玩游戏,于是陈天桥变成了网游大亨;他们要看电影,于是《头文字D》卖座……他们的文化消费力量越来越强大。”“80后文学”被冠以“青春文学”或“校园文学”之名,他们的作品大多得到初中高中生的追捧,而这些学校里的高中生是当今图书市场上不可忽视的购买力量。作品的畅销给年轻的“80后”作家们带来了丰厚的利润,在《福布斯》公布的“中国名人排行榜”上,郭敬明列于第94位,榜上收入为160万元。但是否热卖的、畅销的、利润多的就是经典?显然,答案是否定的。
  因为市场的力量在“80后文学”中起了主要的作用,打造、包装、出版等写作的商品化运营,加之市场经济倡导自由竞争,为确保在竞争中胜出赢利,使他们的作品只注重迎合大众口味,只关心能不能大量卖出去,而不考虑其他。传统的作品精神一概不谈,在近来的“韩白之争”中,韩寒甚至口出狂言“文坛算个屁”,文坛的神圣性在这儿遭到解构。人文精神流失、道德责任感缺乏、作品质量的下降也当然不可避免了。也正是在这样的“只向钱看”观念的主宰下,使这些“80后”作家们只在市场上穿行,知识分子的使命感丧失贻尽。面对郭敬明《梦里花落知多少》被告抄袭庄羽作品《圈里圈外》案成立,郭敬明坚持只赔钱不道歉的现象,张悦然在博客里写道:“‘可以赔钱但决不道歉’的思维方式是文学被商业化操纵形成的必然恶果。” ......
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