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读物版面设计分析


□ 洪锡徐


内容摘要:中文编排要讲究以下原则:探究中文字性格、轻松阅读版面和版式美感三者之间的最佳谐调点;守成和突破两端保持张力,避免失衡;讲创意、创新和讲“实事求是”; 讲版面图形信息的视觉接受规律、讲为人的设计。
关键词:中文编排守成与突破为人的设计



南方一位很有成就的平面设计家,曾带着几分调侃地回答关于“如何学好设计”的问题: “我也说不上怎样学好设计。关键的是,你能把字码码好,就已经很不错了。”他把道理说得浅显而精彩。
这里就专门谈谈“码字儿”的事情。教平面设计的教师们应该都有如下经验: 一项以中国内容命题的平面作业,学生交上来的作品,如果画面中含有文字,有相当数量是“全英文”的,即使有中国字,也缩得很小,并放在极不显眼之处。这是在中国,中国人看的机会多,为什么从作品上寻找中国字这样困难呢?
其实,产生这些“全英文”的重要原因是:与英文字母相比,汉字的编排相对困难。在图形感上,英文字容易成线、成形,而且字母群中异质个体有限,统一感强,即使字号很小,仍能阅读辨认,其肌理匀称,更容易形成几何形态,显出特别的图形美感。而汉字异质个体的数量庞大,笔划方向各异,文字大了难以成线成形,文字小了又无法辨识。



当前,我们的汉字编排所追求的视觉图式,实际是英文字编排图式的对位平移。中文字的编排在中国实际经历了四个阶段: 一是“原生态期”,历时几千年,汉字在本身的沿革成熟过程中自然形成了版式,最后凝固在线装书等文本中,达到了图形感和阅读感的和谐统一。二是“新文化期”,20世纪前半叶,既保留竖排式,又融合西洋版式,创造出新版式。如原初版的鲁迅小册子,既有美感而又有可读性。三是“革命期”,自20世纪后半叶延续到90年代初。四就是当前,笔者命名为“现代接轨期”,是以汉字来摹仿英文版式来做,使我们的读物面貌一新且有质的飞跃。但仍然存在版式美感、阅读效率和文字容量三者之间的关系问题,有待进一步探讨。
所以说,“现代接轨”的编排设计开创了一个新天地,然而却存在着薄弱的基层(这个基层问题正是设计教学的任务)。英文化的中文版式存在的一个基本问题就是把汉字的性格放在英文版式中去“校正”。我们应在尊重汉字性格、使读者轻松阅读和版式美感三者之间,寻找到一个最佳谐调点。



所有行当都有“守成”和“突破”这两端,当两端保持一定张力时,就能体现出丰富和活力。在视觉艺术的历史里也充满了例证,如近百年的现代派艺术对于当代平面设计有着直接的影响。正是由于“突破这一端”的视觉实验的离心力,使我们能不断得到全新的视觉体验。 ......
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摘自:装饰
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