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论现代陶瓷雕塑在公共空间的发展


□ 戴 杰 钱立稳

论现代陶瓷<a href=雕塑在公共空间的发展图片1" />
内容摘要:现代陶瓷雕塑是现代陶艺与雕塑相结合的新艺术形式,它带着古老传统的材料特性和积聚当代艺术特质的造型走入城市公共环境中。近20年来,在西方现代陶艺观念的影响下,现代陶瓷雕塑给城市公共空间注入了新的艺术生命力。
关键词:公共艺术 陶瓷雕塑 文化 发展

随着时代的进步、社会的发展,公共艺术越来越多地受到人们的普遍关注。 当代陶瓷艺术的发展,陶瓷材料在环境空间的广泛运用,它悠久的文化内涵以及丰富的色彩,或粗犷,或细腻,带给我们不同的艺术感受。
现代陶瓷雕塑是现代陶艺与雕塑相结合的新的艺术形式,它带着古老传统的材料特性和积聚当代艺术特质的造型走入城市公共空间中来,在火与土的交融中传达心灵的震撼,感动着生活在它周围的人们。
当代公共艺术设计的核心理念是"一切为了人",创造符合人的生理和心理需求的空间环境,满足人不断发展变化的审美需求。因此,当现代陶塑用于雕塑成为公共环境中的一个组成部分时,陶土材质本身的自然属性使它像一个朋友一样拉近了人与人之间的距离,把雕塑从沉重中解脱了出来。泥性的温暖,天然流动的釉彩,或供人攀爬,或让人倚靠,可坐可骑,较之传统公共环境雕塑的距离感,使人们更多了一份参与交融的愉悦和满足,这是源于生命本质的亲切感受。陶瓷材料以其古朴、自然、自由的可塑性,加上经过火的煅烧所产生的独特魅力,给创作者以灵感,也给作品增添了很多的寓意与内涵,极大地丰富了公共艺术设计的多样化。同时,也为现代陶艺开辟了新的发展空间。陶瓷材料不仅色彩及质感丰富,在建筑环境中显示的独特性质也给我们带来惊喜。
陶瓷是古老、原始的人工材料,它所具备的优良品质,从人类第一次模仿其它自然形态捏塑并烧制的陶器开始就逐渐显现出来。这一特性就是抗压、防腐、耐磨、耐冷热、坚固、并有很强的可塑性。这一特性使陶瓷材料千百年来在人们实用需求方面充当着重要角色,陶塑成为了早期小型塑像的主流,并且在环境艺术材料运用方面也受到青睐。当今存在着众多社会问题,比如 :环境污染、资源浪费、人口拥挤、生存空间恶化等,也正是由于这些问题,人们更加注重自身生存环境的改善。随着钢筋混凝土及人工合成材料等有害物质对人体侵害的不断曝光,人们在选择材料时更加慎重,尽量采用天然的绿色环保产品。陶土这一材质因其质朴原始的气息、天然的肌理、丰富的釉彩变化以及对人体与环境的无害而备受关注。
当代陶艺呈现出相当活跃的态势。在现代艺术的冲击下,陶瓷艺术脱离了实用性,向一种表达艺术家个人主观意念的纯艺术形式发展,并且产生很多与其它材质相结合的艺术作品,其本质上亦是一种环境雕塑。在材质的实验上陶瓷又赋予雕塑陶质的意趣,其表现力大大丰富。在这样的背景下,现代陶瓷雕塑既继承了传统,又带着材料与生俱来的公共艺术特性,由艺术家进行了形式的突破后与当代艺术相结合,在环境空间中为人们展现它的精神。
起源于人类生活需求的陶瓷艺术,在萌芽阶段便与人类的公共环境和公共心理需求产生了密切的联系。恶劣的原始生存条件,促进了不同区域之间人类互相依赖、共同生活的群体意识和状态,也促进了以此为基础的共同的物质创造形态和审美标准。 当人们将采挖到的泥土,亲手捏塑为凝聚着某一群体共同信仰的形态时 ;当澳大利亚的土著人将有色陶土和釉料涂在悬崖峭壁上,勾勒出精美的图画时 ;当华丽的屋顶陶塑和陶瓷壁画装饰的佛寺古庙, 叹为观止的西安兵马俑以及葡萄牙、意大利和中东地区的优美瓷砖一一展现在我们面前时, 陶瓷, 似乎成为建筑和公共艺术中一种文化的核心载体, 而附着之上的个体归属感以及群体凝聚力则衍生为一种文化的整合, 并逐步完成着地域的、种族的、个性的乃至传统的历练,成为不可替代的公共人文理念。 在中国陶艺发展史中,有民窑和官窑的区别,民窑的作品由于民间的属性,以及它们和老百姓日常生活息息相关的联系,而具有广泛的公共艺术性质。当代的环境陶艺发展更是需要大众的参与。
对陶瓷雕塑工艺的置疑是因于一种习惯观念。陶雕因其工艺性的特点,多属于室内装饰并置于架上。 雕塑在构筑广泛的室外空间时需要相对体量的造型要求,陶艺的大体量制作受其工艺技术上的局限性尤其具有难度,但并不是不可以解决的问题。 国内许多陶厂就有能力完整地烧两米多高的陶塑作品 ;另外还可以分段烧成组合造型,这样尺寸可以无限扩张。在雕塑艺术史中,我们不难发现一些具有惊人效果的大型雕塑作品。公元前7世纪的新巴比伦,伊什塔尔门的墙面装饰是彩釉砖动物浮雕 ;我国古代大型陶瓷雕塑也屡见不鲜 :闻名于世的秦始皇兵马俑、介休县后土庙三清楼垂兽等。现代陶塑介入环境,中西方雕塑家也已经积累了许多成功的经验,为陶雕在公共艺术中的发展打下了坚实的技术基础。
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