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一项重要的文化工程


□ 周思中


田自秉、吴淑生、田青合著的《中国纹样史》由高等教育出版社2003年11月出版。该书是作者继《中国工艺美术史》及《工艺美术概论》之后一部极为重要的著作。田自秉为我国著名工艺美术史论家,清华大学美术学院教授,博士生导师,也是我一生中最为尊敬热爱的导师之一。吴淑生系北京设计学院教授,田青系清华大学美术学院染织系主任、教授。三人长期从事中国工艺美术史、设计乃至服装设计教学及研究,积累了大量的中国纹样史料和研究心得,尤其是田自秉先生作为我国工艺美术史研究的巨擘,年届八十高龄,仍笔耕不缀,勤奋研究,不断吸取当代各学科,尤其是将文化人类学、考古学、历史学、文献学、校勘学、宗教学、民俗学等学科取得的新成果、新材料,并融入对中国纹样史的研究,体现了一代学人不断进取、不断攀登的高风亮节。如今,翻开这本厚重敦实、装帧 精美的《中国纹样史》,我不但感受到田自秉先生顽强进取的探索精神,也感受到老一代学人对中国美术及工艺美术的一片深情。这种深情与田先生恬静的目光、认真端正又微微颤动的笔迹、温润的话语联系在一起,也与一位从不汲汲于名利、不哗众取宠,只知默默耕耘的朴实老人联系在一起。
那么,本书与坊间所见的一般有关纹样史的书籍有何区别呢?笔者认为: 田氏的《中国纹样史》是目前国内体例最为谨严、收集较为全面、考察详实的一部中国纹样史学术研究专著。全书分为十二章,包括总论、原始时代、夏商、西周、春秋战国、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐、宋、元、明、清历代考察。在总论中考察了纹样的本质、纹样的演变、纹样的审美及纹样的技法,指出“纹样的本质可以概括为功能基础、符号意义及审美价值三个方面”。而在对每一个大时代的纹样考察中,则分别有对时代的概说、时代流行纹样、主要传承纹样、一般纹样、典籍反映的纹样题材和小结。在第六章秦汉纹样中,增加了较为典型的“狩猎纹金银错车马饰”纹样; 第七章三国两晋南北朝的纹样中增加了“谷仓罐”纹样; 第八章隋唐部分增加了“大智禅师碑”花纹; 第十章元代纹样中增加了反映永乐宫壁画的纹样; 第十一章增加明代补服纹样。而关于历代典籍反映的纹样则是作者研究纹样史的独创。比如,作者在考察宋代时研究了《营造法式》、《蜀锦谱》、《梦粱录》和历史人物,在明代又考察了《天工开物》与《天水冰山录》。这样的考察对于全面了解各代的每种纹样都有着十分重要的意义。田氏对每种纹样分别考察和细述,既涉及到物种学及其演变和文化含义的发展,又涉及到其由来及传承、历史社会的需求、特征 ;既综合了国内外众多学者的研究心得。又有自己的研究心得。同时,融会了作者收集的大量史料,尤其是近一百年的考古发现资料,且每一种纹样必配精美的图片,以方便读者查证。这大大区别于以往一般纹样资料书只有集录,没有分类,更谈不上研究的情况。田氏之书,可以说填补了我国纹样史研究的空白。
其次,就本书收集的纹样之多、种类之全、图片纹样之精而言,本书完全可以作为一本中国纹样设计、艺术设计工具书。中国纹样和中国艺术文化一样,是人类文明的宝贵财富和珍贵遗产,它既是我们赖以生存发展的艺术和心灵资源,也是我们创造美好生活的文化基础。
当然,正如书中所言,“中国纹样的研究应是一项巨大的文化工程,如何剖析一种纹样的深层内涵,如何画出纹样与时代之间的发展规律,难度都很大。”作为一部《中国纹样史》,对于中西纹样交流这一专题“涉及甚少”,这正是作者感到遗憾并寄托后学之处。
最后,正如田先生在后记中强调 :“工艺美术的发展,必须贴近生活,并充分利用科技新成果;更重要的是要建立在民族工艺文化之上。”因此,此书可以看成为一部研究民族工艺文化的力作,很值得我们去研究并发展。

周思中 清华大学美术学院博士研究生、中国文物学会文博学院副院长



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摘自:装饰 2004年第05期  
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