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赏绘画 读电影


□ 李 宁

相对于电影连环画来讲,我更喜欢绘画电影连55画,这也可能是出于对绘画艺术的偏爱吧。何况在绘画电影连环画里,同样可以运用电影的表现方式,而且还有更多的发挥与表现余地。

电影连环画曾是上个世纪一段时间里书刊市场上的宠儿。往往一部影片公映不久,用这部电影的镜头经剪辑而编辑的小人书,也随后出现在市场上。
当然,那时的电影连环画并非只有上述一种,还有绘画电影连环画。若为我国绘画电影连环画溯源,一时查无实据,但民国时代就已经出现。如:《夜半歌声》(1937年全球书局出版,周云舫绘)、《渔光曲》(1934年新生活书局出版,沈曼云、陈俊明绘)、《王老五》(抗战期间文化书局出版,陈俊明绘)、《火烧红莲寺》(1—3册,美华书局1946年出版,严绍唐绘)等等,只可惜到现在只有文字记载,找不到实物。绘画电影连环画发展的高峰期在新中国成立之后。绘画电影连环画是由画家根据电影剧情或文学作品等编辑好的脚本来手绘的。相对于电影连环画来讲,我更喜欢绘画电影连环画,这也可能是出于对绘画艺术的偏爱吧。何况在绘画电影连环画里,同样可以运用电影的表现方式,而且还有更多的发挥与表现余地。如画面的经营、透视的运用、情景氛围的烘托、人物表情的特写等等,都可以跳出电影镜头的框定而尽情地去突出与发挥。有时,电影与连环画的某些画面处理竟有几分相似呢!在我保存的电影小人书里,有不少是绘画电影连环画,现捡出几本与大家共同回味与探讨。

些许当年事——《闪闪的红星》


连环画《闪闪的红星》出版于1972年,早于同名故事片的拍摄。此前,李心田的小说原作《闪闪的红星》已在中央和各地方广播电台开始连播。一些出版社都不约而同地提出了将此改编成连环画的选题。
黑龙江人民出版社于1971年10月约王佩家将小说改编成连环画脚本,为抢先出版,连环画家王纯信和杨沙在脚本还没写完时就被出版社派去江西农村深入生活。当年11月,王纯信和杨沙来到江西一偏远的山村,住进了四处透风的竹屋。第二天他俩出去写生,老乡们都在远处跟着看。当王纯信和杨沙俩人拿着照相机、板子、纸、笔开始在村边的山上四处转来转去又照又画时,老乡们立刻提高了警惕性。直到县武装部负责人赶来问个究竟,并看过他们的介绍信后,证明他们是画家,两人的写生才得以顺利进行。王纯信和杨沙画了江西山乡特有的“取暖木凳”、“长火烟袋”、“竹筏”等等风土人情。只是潘冬子的形象由于当地的孩子羞涩怕生总回避他们,怎么笼络都不行,搞得两位画家哭笑不得,一直落实不下来。
采风结束后,两人回到哈尔滨。一天,王纯信偶然看到了杨沙的儿子,顿感其形象蛮有特点:鼓帮帮的大头,脸儿圆圆的,一双明亮的大眼睛,虎气而又稚嫩,年龄也符合脚本要求,便用这孩子的模样作了“样板”。巧的是这孩子同后来“八一厂”选定的祝新运还真的挺像! ......
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摘自:大众电影
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