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来信



根本问题是原创力低下
在过去的一年多时间里,中国电影总产量200余部,但是,其中真正精心创作,用胶片拍摄,能在市场上引起反响的,不过二三十部。拥有14亿人口的中国年度电影票房收入为15亿人民币,其中一大部分是属于进口片的。大多数国产片,投放市场后都是亏损的。电影似乎正在逐渐失去观众。
为什么会出现这种现象?电影真的没落了吗?非也。我认为,中国电影的根本问题是“原创力’低下的问题。我们不能因为电影是反映时代生活的,就想当然地以为电影对时代生活的原创表现力是天生具备的。恰恰相反,和其他艺术形式相比较,中国电影对时代生活的原创表现力可能是极其低下的,比较而言,也许人们更愿意看小说、看电视、听音乐,而不愿意进电影院。
一部电影,成功的基础是什么?是剧本。但是,中国电影恰恰忘记了这一点,不重视编剧的劳动,许多片子在剧本上的投入低于总投资的3%至5%,许多甚至不到3%,对比一下,征服全世界的好莱坞对好剧本趋之若鹜。这种情况导致的结果是:一、中国电影最多只能在“奇观模式”里打滚。去年受到所谓好评的《可可西里》其实也是这样一部片子,二、深度模式“平庸”,电影可以表现老生常谈,但是,要对老生常谈的东西作深度挖掘,这就产生了电影创作的“深度模式”,三,“异见模式”缺乏。李安的《断臂山》为什么能成功?因为他采用的是异见模式,他表现两个男人的爱,让女人退场的爱,他把电影对爱的表现推向了一个异见的领域。“异见模式”是电影创作真正的创新模式,然而,恰恰是这一点,正是我们的死穴,异见模式在中国电影中几乎是空白,是不能触碰观念禁区的地方。
北京读者;王雅

成功的《暗算》

一部好的影视作品就在于它是否能够给观众带来震撼力和感动,能够让人过目不忘。这些《暗算》做到了。在《暗算》三部曲中,最感动人的是《听风》,最震撼人的是《捕风》。《听风》是一曲国家和平战士们的颂歌;安在天、铁院长、金部长、阿炳、华主任都是一些令人难忘的国家捍卫者的光辉形象,他们为了保护国家的安全,付出了自己的一切。而此剧中,最令人感动的人物莫过于阿炳了,王宝强扮演的阿炳,那么朴实、真诚,在为国家立下了大功之后,自己却悄然死去了,这一可悲可怜的结局让人无不动容。而《捕风》则为人们塑造了一座无名英雄的丰碑和群雕。钱之江——我党早期情报战线的孤胆英雄,在敌方的虎穴龙潭中与敌人巧妙周旋,斗智斗勇,最后不惜牺牲自己的生命,送出情报换来了党组织和战友的平安。他舌战群儒,在与敌人进行的残酷的心理战术中所表现出的沉着、坚定,以及他那浪漫的探戈舞姿,都让人深深地为这位革命先驱者的崇高精神肃然起敬。在这一角色的塑造上,导演兼演员的柳云龙的表演内敛、感人,可以说,他是在用情感来演绎着这个人物。大器晚成的柳云龙导演在他十多年的演艺生涯中,一直都是默默无闻的,虽然出演过很多戏,但都与成功无缘。经过十多年的磨砺和人生阅历的不断积累,终于在这部戏中发挥出了超人的才华和能力。所以,既可以说是《暗算》成就了柳云龙,也可以说是柳云龙成就了《暗算》。 ......
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摘自:大众电影
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