互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 书画摄影 > 文章正文
刊社推荐

从20世纪中国山水画的几种风格变化看图式创新


□ 朱 平

内容摘要:从20世纪的中国山水画发展来看,每一次大的革新都伴随着图式的创新。传统的水墨材质在抽象、符号化的多元语境中更加自由,表现空间更加大,从而使中国山水画的图式语言更加丰富。但并不是每一种图式的创新都能令人信服,本文试图从正反两个方面,就20世纪至今中国山水画图式创新作一初步探析。
关键词:中国山水画 演变历程 图式创新

20世纪中国山水画的面貌呈现出多元化的趋势,西画东渐使其不论在形式、内容还是观念、价值判断上都发生着深刻的变化,艺术家们在不断寻找着各种突破传统山水画视觉图式的可能。“经过一个多世纪的演变,山水画逐渐摆脱了‘媚道’的单一文化精神束缚,而将其‘触觉’敏锐地伸到了文化的各个方面,图式呈现出多元化特征。”
一提到图式,人们很容易从字面上去理解,并认为它似乎是僵死的、程式化的东西。图式是一个综合性概念,它应包含两个方面的内容:显性图式和隐性图式。前者指的是呈现于画面上的各形式构成要素,它包括构图、结构、造型、空间、透视等(构成画面的因素);后者是指笔墨风格的外化和视觉传达,承载着艺术家的观念和艺术修养。就山水画而言,其内涵在于 :笔墨承载着艺术家的精神物化,于画面中形成风格化了的图式再传达给受众,受众通过不同风格的图式获得不同的审美感受和震撼。
从20世纪中国山水画的发展来看,每一次大的革新都伴随着图式的创新,但并不是每一种图式的创新都能令人信服。本文试图从正反两个方面,就20世纪至今中国山水画图式创新作一初步探析。

一、20世纪初至20世纪60年代

“20世纪初中西文化冲突中的中国山水画,不得不直面感性面貌‘贫乏’问题,西画‘对景写生’的表现方法和‘焦点透视’的观察方法开始为部分山水画家所应用。”以吴庆云为代表的一批山水画家开始以西画的观念指导观察和感性表达。吴庆云“参西画”焦点透视的写生方法在《雨景图》中表现了惟一的一条视平线,画面具有深度感,图式颇具“新异”。但是,“参西画”的图式创新并未产生太大影响,因为让人抓住了“画得像西画”的把柄。
到了20世纪60年代,现实主义成为主流,出现了写实主义山水画。这类山水画以对生活的感受为创作目标,强调写生,形式上采取写实主义手法。但假如中国画要像西画一样以写实为能事,那么就恰恰降低了中国画的格调。“不似之似”、“妙在似与不似之间”等中国画的传统美学精髓就这样在追求“像西画一样写实”的标准中被慢慢消解。正如郎绍君先生所说:“中国画由于工具材料和技巧的局限,在画种空前多样化的现代,不必包打天下,去承担某些更宜于油画、版画、水粉画、水彩画、壁画、装饰画承担的任务。”
而主张中西融合的林风眠则希望创造全新的艺术,用西方的色彩、形式构成与中国画的笔墨进行调和,以西方的新观念与中国传统文化精神调和。他在技法上发挥了水墨的抽象优势,没有让抽象的水墨去写实,观念上吸取西画和中国画各自的优势。因此他的中国画既有中国的写意精神又有西方绘画的形式构成美感,二者融合协调,构成极具时代精神的新图式,丰富了20世纪中国绘画的创作面貌,为众多后继者诸如吴冠中、赵无极、刘国松、周韶华等提供了可借鉴和深入的课题。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《装饰》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:装饰
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017