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我们互相伤害


□ 吴 澧


听到英国剧作家哈罗德·品特(Harold Pinter)荣获今年诺贝尔文学奖的消息,不由自心中一喜。笔者与那位前几天退出瑞典文学院的卡努·安隆德(Knut A—hnlund)院士一样,也对去年得奖的耶利内克女士很不感冒。文学评论界有句话:“历史证明评论家永远是错的”。既然历史走向是永远摸不准的,谁也不知道今天名声鹊起的作家在十年后编写的文学史里会不会占有一行字,作为最有影响的文学大奖,还不如选一些风格处于少数派的作家,至少也显得自己与众不同。如今作家里多的是神经质的女人,如今的作家都喜欢写下半身,选一个神经兮兮专写下半身的女人,实在有点媚俗。哈罗德·品特算不上是笔者心中最希望得奖的人,而且笔者对颁奖公告里的学院左派黑话也很不感冒——什么“强行进入压迫的封闭房间”之类(意谓国家权力的扩张逼得个人蛰居在狭窄封闭的空间里,而品特在剧本中试图把蛰居者召回公众政治圈),但品特毕竟对英语戏剧的发展是有大贡献的。
心中一喜的另一原因——或许更得意的原因——是因为书架上有品特的书。为了纪念品特的终生成就,出版者把他的第一个剧本《房间》(The Room)和2000年上演的《宴庆》(Celebration)合在一起发行。颁奖公告里说“封闭房间”而不说“封闭空间”,大概是应合《房间》这一剧本。但我们中国人很难体会,生活在“西方自由世界”的人会受到什么了不起的“压迫”,《房间》的女主角最后竟要由被压迫的黑人来召她回去。笔者下面还是谈《宴庆》。《宴庆》虽然不是品特最着名的剧本,却是他七十高龄所撰,里面有些早年成名作《生日派对》和《蠢侍者》(这个剧名很难译,原因此处暂不讨论)的元素,还是很好看的。
品特常被称为萧伯纳之后最伟大的英国剧作家;而萧伯纳有时被称为莎士比亚之后最伟大的英国剧作家。莎士比亚写王室和贵族,剧中人物可以滔滔不绝地讲很多听来颇有哲理的话。萧伯纳写城市上流社会,让那些赚了几个钱的人讲些自以为聪明的话,话里却漏出燕尾服下的小。西方国家继续民主化,到了品特笔下,剧中人是真正的平民。《宴庆》里的女人,说到婆婆小气,会讲“她连自己的鼻屎都舍不得给我”。难道你真的能在面对公众的舞台上,让这样的语言无遮无拦地泛滥开来?既要运用下里巴人粗俗却鲜活的语言,又要显出深度,这就需要独特的艺术探索了。
打个中国式比方。上海市民仍然保留着相当的海派气质。李敖在大学讲演时塞进黄段子,清华学生哄笑,复旦学生没反应。不是上海人听不懂,而是他们在公开场合不愿像清华学生那样,对这号玩艺用笑声表示赞赏和鼓励。描写上海的“名门之后”开生日派对,不妨用萧伯纳的笔法——比如曾被改编为奥黛丽·赫本主演的电影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的那个剧本(Pygm-alion)——来讽刺他们“装模作样”。但是,今天的北京文化比较扁平,缺少竖向层次,北京的“名门之后”说起话来,从词汇到句型,跟大街上的胡侃差不多。如果你觉得王朔有一个也够了,不想搞得书一翻开来,里面的口水就啪嗒啪嗒往下掉,那你怎么描写他们的生日派对? ......
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摘自:话剧
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