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新媒介,新经验


□ 翟永明

  女性主义运动从二十世纪七十年代到现在,已为女性艺术这一势弱的群体争取到了很大的空间。近几十年来,女性艺术不但本身已发展壮大,而且也产生了与传统美学不同的女性美学,不再以惯有的艺术标准来评判女性艺术。
  随着后现代主义艺术的演变,现当代艺术在最近几十年发生了巨大改变。各种造型艺术的存在空间都被打乱。从杜尚开始,否定一切传统美学规范,摒弃历史上积淀已久的艺术手段。这一场革命让女性艺术获益匪浅。至少她们现在不必担心别人用蔑视的口吻再一次说道:历史上为什么没有伟大的女艺术家?
  正如约翰尼·罗伯森在一九七三年的文章中所写的一样: “男性艺术的传统在目前的极度衰微,使得许多机构无法再歧视女人。一种新的,正面的趋向出现了,证明对女性主义的艺术家十分管用。媒材的选择性拓宽了,而且各种艺术之间,文学、音乐和表演艺术的藩篱被破除了。新的媒材和类型可以和无数尚未被发掘的方法混合,已提供的新的形式和影像证明比绘画和雕塑更符合女性经验。”
  男性艺术的深厚传统在长时间内一直统治着艺术世界,在这个领域里,一种根深蒂固的区分法把女性排除了。或者说,由于历史的原因,女性很难在这一领域中获得更好的表现。事实上,规矩已经早就由男性拟定,得分标准也已由权威订出。在规定动作中女性很难达到已久经训练的男艺术家的水平,而自选动作又由于标准的严格而不被认可。因此,女性艺术家始终难以进入主流的艺术史,也始终被视为次等的艺术。
  作为一种新的艺术媒材,具有超强写实性的摄影一度被认为“谋杀”了绘画。在工业化时代,摄影的性质是机械的和工业的。从上世纪六十年代开始,达达艺术和波普艺术就运用和拼贴照片,并将观念和形象一并融合进作品中。从那以后,摄影与美术的关系就越来越紧密,也越来越重要。在后现代时期的艺术世界中,与其他艺术形式的交融和渗透,使得摄影的艺术领域和艺术表现力也更为宽广和成熟。
  在摄影发明之初,人们只把它作为消遣的工具和简单的应用材料。因此,传统的艺术视天赋和训练为重要的艺术素质,并不将摄影归入“高艺术”的范畴。而作为现代技术的产物,摄影这种新的创作图像,却切合十九世纪末女性寻求经济和社会地位独立的急迫心理。她们很快地被吸引并进入了最初的摄影艺术领域中。
  虽然女性摄影家的历史,也是一部尘封的历史,少有被人提及,而十九世纪末那些最早开女性摄影先河的早期女摄影家们的作品,也都随风而逝,不留痕迹,但她们对摄影所做的贡献和率先进入摄影领域的勇气,却为后来的女性摄影带来了至关重要的影响。尤其是随着女性走出家庭,寻找工作,摄影更是成了女性选择的一种合适的谋生手段。因为这样一种事业并不需要付出太大的体力劳动,也不需要占据太多的时间,大多数女性还可以分闲照顾自己的家庭。
  最重要的是,处于边缘地位的摄影作为一种新的艺术媒介,尚未有显赫的大师光芒四射的名字压在你的头上;也还没有什么既定的严格的美学标准限制女性的想像力。同时也还没有一本厚厚的艺术史压在女摄影师头上,使她们不得不再三考虑自己的自知之明。这一状态正好可以使本身也处于边缘地位的女性得以从边缘进入中心,获得认同和承认。 ......
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摘自:读书
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