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□ [美]苏珊·海瓦德 侯克明 钟静宁


令人惊奇的是,不论在东西方,战争片都是一个数量非常少的类型。殖民地和前殖民地国家都很少正视战争(尤其是世界大战)给国家人口数量带来的破坏性后果,而趋向于用战争来赞美或者宣扬一个特别的民族英雄事迹。只有在很少的影片中可以看到战争的恐怖。在西方电影中,征服国和殖民者竭力做到的所谓公正,几乎从未受到过质疑或者真正的解释,这种情况直到最近才得以改变。
自电影诞生以来发生了两次世界大战。西方还卷入了各种各样的争取殖民地的独立斗争(尤其是法国),以及部分地由两个超级大国(美国和前苏联)发动的冷战。下面就简述一下战争在西方电影各个时期中的大致发展脉络。
第一次世界大战(1914年至1918年)及其在电影中的反映(1914年至1939年)。这场大战号称“结束所有战争的战争”,生命损失是惨重的,令人难以置信。战斗双方死了至少850万军人,其中同盟国500万,轴心国350万,多达2100万士兵受伤。人员减损在东部前线(德国的东部边界)和西部一样巨大,然而西部防线在电影和历史书中更是臭名昭著,因为双方沿着德法边境展开了徒劳的阵地战。
欧洲电影的宣传特性在早期制造对抗情绪时发挥了作用,爱国主义剧情片帮助招募兵力。《英国的期望》(England Expects,1914)、《祖国的召唤》(Das Vaterland Ruft,1914)和《法兰西的母亲》(Meres Franfaises,1916)等几部有名的影片,仅仅是激励男人投入战斗,鼓励女人支持她们的儿子、情人和丈夫爱国,为战争效力。然而观众对这些影片很快就兴味索然了,因为片中总是把敌人妖魔化,或者是露骨地宣扬本地普通百姓的牺牲精神。他们很快就喜欢上了具有逃避现实特点的美国喜剧及其系列片。荒谬的是,这种被欧洲人遗弃的“爱国热情”后来又被美国人原封不动地捡了起来。直到1917年准备参战之前,美国对战争一直采取中立的立场,这种孤立主义政策也反映在影片的产量上。只有很少几部影片反映了战争的和平主义本质,例如《战争新娘》(War Bride,1916年),敦促妇女到战争结束再生孩子。到了1917年,情况完全发生了变化,电影日益变得崇尚武力,例如《恺撒-柏林之兽》(The Kaiser-The Beast of Berlin,1918)。态度的转变很大程度上是由于同盟国对德国、奥匈帝国和意大利实施的贸易禁运,导致德国采取反击。为了打破同盟国对德国贸易和原料来源的封锁,德国在1915年下水了一艘潜水艇(U号潜艇),用来打击英美的商业活动(1915年击沉了英国卢斯塔尼亚号商船,举世震惊)。反德情绪直到这个时期才表现出来。这场战役中美国人生命的伤亡,是导致美国加入由法国、苏联和英国组成的同盟国的部分原因。此时的德国或者被塑造成一个企图蹂躏娇弱美国处女的强奸犯(比如《微型美国》The Little United States,1917,由明星玛丽·璧克馥主演,她总是扮演倒霉的受害者);或者作为一个将要侵略美国海岸线的恐怖的殖民主义者(例如《卢斯塔尼亚号的沉没The Sink-ing of the Lusitania》,1918)出现在银幕上。就内容而言,这些电影不过是把更早些时候的英法电影的老套模式和沙文主义调子转换到美国文化之中了。例如《暴行》(The Outrage,塞西尔·赫沃斯Cecil Hepworth导演,1915)和《多科特先生》(Herr Doktor,路易斯·菲拉德Louis Feuillade导演,1917)。 ......
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摘自:电影艺术
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