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扮不幸,是拿奖的基本动作


□ 俞 虞

  人也是挺怪的,看戏讲究个异于常态。常言道:幸福总是相似的,不幸却各有不同。一帆风顺的高大全是没人喜欢看的,不幸就等同于有观众。所以拍戏,题材要和生活常态明显区分,最好是普通人八辈子也遇不上的事态,比如《画皮》,砍砍杀杀鬼哭狼嚎;主人公命运要异于常人,参考《叶问》,要么做神要么万人唾弃,没有中间项可选;剧情要一波九折,什么特殊发生什么,像《证人》,所有人一起出交通意外,活下来的绕个大圈继续生死相许。
  拿奖也要拿独特来证明。也就是说,演员得走的路不是正常人走的。今年香港金像奖,张家辉和鲍起静是实至名归,但早在颁奖之前,大伙就估计到是什么人得奖。请注意,是“什么人”不是“谁”,因为他们所演绎的角色都代表着别具一格的悲剧命运,扮不幸,是拿奖的基本动作,不信请回顾一下提名名单:
  最佳男主角:古天乐《一个好爸爸》、任达华《文雀》、梁朝伟《赤壁》、张家辉《证人》、甄子丹《叶问》
  最佳女主角:鲍起静《天水围的日与夜》、刘美君《我不卖身,我卖子宫》、徐熙媛《保持通话》、周迅《画皮》、林嘉欣《亲密》
  
  与张家辉的既要碎尸又真情照顾瘫痪老婆的潦倒独眼龙杀手比,其他选手的角色要么脸谱化要么发挥空间欠奉,张家辉的角色明显最不幸,反面人物还要牺牲色相扮毁容,够考演技。女士方面,能和鲍起静比的只有刘美君,可资历不够得奖指数就要打折。不是角色悲惨就代表有演技,但是悲剧性会让戏剧性更浓烈,也让演员比一般角色更彰显出演技。
  怎么样,是不是惯性的“不幸即独特”思维让评判和观众之间心有灵犀呢?
  电影看了这么多年,我们都知道,将主角的灵魂演绎出来,实在需要有着一定经验及身经百战的老手才可控制大局,但是要得奖的话,除了电影本身、演员资历和人缘以外,主角角色应该掌握以下“不幸”秘笈,才能“鹤立鸡群”:
  
  秘笈
  1.反派或边缘人物
  2.貌丑或毁容
  3.变态或心理极复杂
  4.处境凄惨
  5.角色最终死去
  ......
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摘自:风尚周报
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