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湖北鹤峰容美土司石磉礅建筑雕刻艺术探究


□ 金 晖

  内容摘要:本文从湖北鹤峰屏山大堂容美土司城建筑遗址的石磉礅建筑雕刻艺术的审美价值中,探讨石磉礅建筑雕刻艺术在土家族居住地区悠久的历史和丰富的文化内涵。石磉礅散落在土家族居住的每一个角落,是土家族民俗风貌和历史变迁的重要依据,在今天现代文明的冲撞下,逐渐远离我们的生活。但是作为历史的见证和雕刻艺术品,它们从一个侧面反映了土家族当时的社会和文化状况,具有很高的艺术价值和民俗价值。
  关键词:鹤峰容美土司、石磉礅、建筑雕刻艺术
  
  鹤峰县位于湖北省的西南部,东邻湖南省的石门县、湖北五峰土家族自治县,南接湖南省桑植县,西与湖北宣恩县接壤,北与恩施、建始、巴东三县市相连,正好处于长江三峡―溇水―张家界的中段,是江汉平原至重庆黔江公路交通干线的中点。在历史上,这里曾是容美土司的领地,负责管理“施、溱、溶、万”等四州地盘。因此,鹤峰县不仅具有优越的生态旅游资源,而且还遗留着丰富的历史人文资源。
  本文仅从湖北鹤峰屏山大堂容美土司城遗址的石磉礅建筑雕刻艺术,探讨石磉礅建筑雕刻艺术在土家族居住地区悠久的历史和丰富的文化内涵。在今天现代文明的冲撞下,石磉礅逐渐远离我们的生活。但是它作为历史的见证和雕刻艺术品,它们反映了土家族当时的社会和文化状况,具有很高的艺术价值和民俗价值。
  
  一、石磉礅建筑雕刻艺术,是容美土司经济状况和社会地位的折射
  
  清康熙年间,江苏无锡人顾彩曾游历容美撰写了《容美纪游》,文中记述了爵府当时的盛况:“宣慰司行署在平山街,其靠山曰上平山,插入霄汉,此犹其(中)平山也。司署大街,巨石铺砌,可行十马;西尽水砂坪,东至小昆仑,长六里,居民落落,多树桃柳;诸郎君读书处在槿树园;下坡为戏房,乃优人教歌处;其西街尽头,下皆陡壁深涧,恐行者失足,以竹笆插断,此司前大略也。行署中有怪,君不恒居于内,就大堂西名‘延春园’以为书室,其楼曰‘天兴’,初五日张乐宴饮于此。后街长二里许,民居栉比,俱以作粉为业,有织纴者。”[1]
  《容美土司史料汇编》中转载:“在鹤峰州城东,顶平周围可百里,石壁立。容美土司,设城建署于上,以御外寇……” [2]
  《鹤峰县民族志》也有关于屏山的记载:“容美土司曾有8代司主在此苦心经营,营建了规模宏大的爵府等建筑群落……”[3]
  通过考证遗址发现,爵府的建筑宏伟,有三堂二街,三堂的堂基犹存,如今仅有一对雌雄各异的狮头浮雕石磉礅,散落在民居的院坝前,这足以证明文字记载的真实可靠。
  石磉礅(图1)整体宽度为29厘米,高62.5厘米,厚度为104厘米;其中,雄狮子浮雕图案高40厘米,宽29厘米,面部高25厘米,眼宽8厘米,脚宽12厘米,脚趾长10厘米;雌狮子浮雕图案高26.5厘米,宽29厘米,眼睛宽9厘米,脚宽12厘米,脚趾长10厘米;两个石磉礅上面的柱眼均为27.5厘米×13厘米,但是狮子的图案在尺寸上有些变化,雄狮子的尺寸偏大, 雌狮子的尺寸偏小。
  通过以上的实物可以说明,康熙四十三年(1704年),顾彩被田氏请到容美,看到的建筑和现在发掘考证屏山容美土司遗址基本吻合,说明顾彩的记述是真实可信的。
  据有关文献资料记载,石磉礅是门枕石或报鼓石的通称,以方形或鼓形居多,在土家族居住的地区称“柱础”或称“磉墩”,一般由轴底、基座、锦铺和主体四部分构成,最早只是用于门框立柱两侧和栏杆两端,成双成对,上刻花纹图案,既具有支撑固定院门的作用,让门栓基础稳固,防止大门前后晃动,符合力学原理,又具有衬托装饰美化的作用,同时镌刻的一对古色古香的异兽石磉礅被安置在建筑的正堂前一座石门坎的前面,威武庄严,增强了主人的身份和地位。
  在土家族居住的地区,石磉礅同样作为建筑构件之一,在建筑中扮演了重要的角色。尽管鹤峰屏山大堂容美土司城的爵府建筑荡然无存,但是我们从遗址中的石磉礅依然看到了其历史文化和艺术价值,足以证明当时割据一方的土司皇帝各方面所具备的实力:一方面反映出容美土司显赫的权势;另一方面也反映出土司所具备的经济实力。
  
  二、石磉礅建筑雕刻艺术具有雄厚质朴、大气浑成的艺术特点
  
  根据张良皋先生的考证:“《清史稿》叙述容美历史从元和元年(806年)开始,到雍正十一年(1733年)结束,历时927年,比中国任何一个王朝要长,但进入清史专家视野的元和元年并非容美土司的开头,而是一次彪炳史册的顶峰。”[4]张先生的旁征博引,说明土司家族一点也不“土”,实际上拥有深厚的家学渊源和文化传统根基。所有这些,都通过容美田氏在屏山修建的爵府的建筑艺术表现出来,反映出容美田氏家学与文化传统的深厚,绝非一朝一夕之功。
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