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情结


□ 王昕朋


当代画家中,能用笔墨色彩,将被称之为“百兽之王”的虎,描绘得富有激情、热情、人情、感情,从而与人产生感情共鸣的,姚少华先生无愧为第一人。
不管你承认不承认,事实上,画虎是最难的艺术创作。自古至今,国人对于虎的认识十分复杂,赞者有之,如将其誉为勇猛、威武、雄强的化身,虎跃龙腾、虎门将子、猛虎下山、王者之风等等,等等;咒者也有之,如将其视为凶残、险恶、天敌,恶虎伤人、虎豹豺狼、虎口脱险、虎视眈眈等等、等等。国人对于虎的感情更是十分复杂,敬其者有之,远古先民有的把其奉为世上最高的神灵,有的甚至奉为部落的祖先,祈愿虎祖保佑部落和子孙后代,至今,虎在大多数国人心目中,依然是英雄;不过,惧其者也有之,千百年来,人类视虎为吃人之兽,把打虎者奉为英雄,脍炙人口的是《武松打虎》,至今,国人依然用谈虎色变、虎口等来形容险情。因为此,画虎者与画花鸟、画山水、画人物者比之,注定要难得多。因为画家创作的艺术形象、艺术作品,要让观者不仅认识上接受,更重要的是感情上接受。这是其一。还有,国画中关于虎的绘画,历史相当悠久。据考,至今发现最早的虎的绘画,是西汉时期洛阳《卜千秋墓》中的壁画《狩猎图》。之后,历代画家中画虎的不乏其人;层出不穷,且名家名作辈出。这又为当代画虎的画家增添了一道天堑——突破和创新的艰难。这是其二。我观—些当代的虎画,感受最深的就是传统画法的多,露复名家的多,而有新意的少,有突破的少。仅举一例,虎画中以《雄风》为题的,从古至今,历代都有,我不是说后来者不应画这种题材。这种题材是画虎必须。恒让人读后感觉大致无二样,似曾相识,毕竟不能称为艺术。艺术的生命在于创造。创造就必须创新。创新则需要思想,也需要胆略。姚少华先生的虎画之所以与众不同,正是因为他在虎画上的探索与创新。
姚少华一九四二年生于北京一个艺术世家。他自幼秉承家学喜爱书画。开始时师从王静庐先生研习山水、花鸟,且取得了一些成就。之后,他又投身于著名画家胡爽庵门下,并逐渐对画虎产生了浓厚的兴趣,从此选择画虎作为自己追求的艺术领域,他与虎结下不解之缘,画虎成了他的情结。他深深懂得,画各种形神兼备、活龙活现的虎容易,但是要突破前人,突破传统十分艰难。于是,他用了大量的时间、大量的精力去学习和研究。一方面学习研究千百年来画虎的画家们的画虎理论、画虎作品、画虎技法,一方面学习研究虎各种的生活习性、生态常识、形体结构。同时,他十分注重以真虎为师,经常到动物园等有虎的地方去观摩、写生,对于虎的一举一动、一个眼神、一声仰天长啸、乃至一声轻微的叹息,他都观察得非常仔细,研究得十分深刻。家人不口朋友们都知道,他到动物园看虎,常常从晨光初露离家,到华灯初上归来,忘记中午吃饭上他去外地和国外讲学、考察,每到一地先要问清动物园的位置。别人闲时去游山逛水,他却把时间泡在看虎上。功夫不负有心人。经过多年的学习研究,姚少华对虎的研究可以说达到了相当高的水平、相当高的境界。后来,他曾在北京美术摄影出版社出版了一本专著《姚少华画虎技法》,在画界广为流传并深受好评。 ......
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摘自:海燕
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