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韩石山主编的流氓美学(续)


□ 萧夏林

5.为韩石山主编的流氓美学,唱几声赞歌

韩石山主编的美学之所以是流氓美学,是因为韩石山以自己为中心,流氓文学刊物的办刊常规,举贤不避韩,惟韩石山马首是瞻。
当然,所谓流氓美学并不是就是流氓无耻,并不是没有合法性。韩石山流氓美学有没有合法性,关键看韩石山流氓美学我流氓,我不择手段,流氓而且美学之后,《山西文学》是不是振兴了,发展了。
眼见得的事实是,韩石山因为办刊坚决,大张旗鼓奋不顾身地执行流氓美学,成为中国最具个性的文学刊物主编,也成为中国最抢眼的酷评家之一。成为响当当的名人,在文坛内外分外著名起来。
韩石山的确著名了,刊物呢,是跟在韩石山后面著名了,还是被韩石山流氓时飞扬的尘土给淹没了?
近七年的事实证明,《山西文学》在韩石山流氓美学中站起来了,随着韩石山的著名,也著名起来。韩石山出了大名,《山西文学》也出了不小的名。
韩石山获得大成功,《山西文学》获得了不大不小的成功。
《山西文学》由一个绝对上不了台面的刊物,一个绝对边缘的边缘刊物,经过韩石山几年的努力,已经在中国文学和当代思想文化的城乡接合部,占据了一个战略制高点。不仅在月黑风高夜,而且,也能在阳光明媚日,跟随韩石山不断进出中国文坛中心,攻城略地,杀人放火一番。
《山西文学》在文坛内外的影响力节节攀升,越来越大。10万元运行的《山西文学》能够有今天,完全仰赖主编韩石山的流氓美学左冲右突。韩石山的流氓美学,在创造韩石山之时,也创造了《山西文学》发展的一个奇迹。
韩石山主编的流氓美学,因此有了挺立中国文坛的合法性。如果没有这些合法性,韩石山恐怕早就逃之夭夭,或者,早被他人革命下台。
韩石山主编《山西文学》,主打韩石山牌。这看起来很流氓,其实这是主编的专业精神的表现,是办刊的朴素的真理。看起来很极端,但是,极端中,主编的专业意志和职业精神得到淋漓尽致的发挥。
有什么样的主编,就有什么样的刊物,主编多著名,刊物多著名(特别对于新刊物和所谓改革中的刊物主编来说)。主编有多大,刊物就有多大。刊物的成败,完全是刊物主编的个人责任。主编的专业能力和职业能力决定刊物的成败。任何刊物主编,任何推卸责任的做法都是不负责任的。中国的文学刊物之所以江河日下,与主编们高度平庸有很大关系。
韩石山用流氓美学改革《山西文学》,其实是专业策略的基本运用,就是先著名韩石山,然后,再著名《山西文学》。韩石山利用《山西文学》,大耍流氓美学,让韩石山著名起来,然后,再让《山西文学》跟着韩石山著名起来。如果仅仅打《山西文学》的牌子,让《山西文学》流氓起来也可以,但是,这远比让韩石山著名起来更为困难。
毕竟,韩石山也有些资格著名自己,毕竟是作家学者酷评家集于一身,能够兴风作浪,善于兴风作浪,而《山西文学》却没有这样的资格。 ......
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摘自:山西文学
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