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莉丽·迪亚茨·康莫恩访谈


□ 吴 琼

  采访人:吴琼 翻译:封帆
  
  | 编者按 | 莉丽·迪亚茨·康莫恩,女,芬兰赫尔辛基艺术与设计大学媒体工作室教授,芬兰ELOMEDIA研究院董事;美国华盛顿富布赖特协会董事、终身会员。她主要从事摄影、录像、数字媒体艺术等方面的创作。2004年,莉丽·迪亚茨制作的一幅1550年墨西哥城地图电子摹本在韩国获Nabi艺术中心与联合国教科文组织联合颁发的Nabi数字表达一等奖,并获2004年北欧博物馆数字卓越奖特别提名奖。本刊海外特约编辑吴琼近期对这位女教授进行了采访,以下为访谈内容。
  
  莉丽·迪亚茨·康莫恩访谈图片1
  1-2→墨西哥城地图电子摹本
  
  关于莉丽·迪亚茨·康莫恩
  
  莉丽·迪亚茨·康莫恩(Lily Díaz Kommonen),芬兰赫尔辛基艺术与设计大学[1](University of Art and Design Helsinki)媒体工作室(Media Lab)教授;芬兰ELOMEDIA研究院(ELOMEDIA Research School) 董事;美国华盛顿富布赖特协会[2](Fulbright Association)董事、终身会员。莉丽·迪亚茨主要从事摄影、录像、数字媒体艺术等方面的创作。主要研究:数字艺术设计及其文化意义、可视化知识生产[3](Visualization and Knowledge Production)、作为艺术与设计实践理论构架的文化-历史活动理论[4](Cultural-Historical Activity Theory)。
  在执教之前,莉丽·迪亚茨是纽约一位成功的设计师及咨询师。她于1998年设计了第一套用于企业的多媒体互动设备“超媒体手册”[5](The Hypermedia Handbook)。1988年,她设计并制作了“ML-INFO”,这是最早应用于商业环境的交互媒体软件,并被收录于“超媒体手册”。她还开发了许多软件如ImaNote(影像及地图评注手册,Image and Map Annotation Handbook)、SOL(Soft Ontology layer),并在许多艺术与设计杂志上发表文章。她的作品在多家国际学报如Flash Art,Leonardo,Computer Graphics,Revista International de Arte Lapiz,Revista Aminima上发表。
  执教后,她为赫尔辛基艺术与设计媒体工作室的硕士生设计了“动态视觉设计”(DVD,Dynamic Visual Design)课程体系。她还指导学生与赫尔辛基大学、艾斯堡[6](Espoo)海利纳·劳塔瓦拉博物馆(Helina Rautavaara Museum)合作举办了展览“委内瑞拉卡鲁帕诺的复活节”(Easter in Carupano Venezuela),展览在当地乃至全国都产生了强烈反响。她还于2000年应邀参加在挪威斯塔万格(Stavanger)举办的第四届北欧博物馆节。
  同时,她领导赫尔辛基媒体工作室的再现系统(System of Representation)研究小组,主要研究文化遗产的数字化再现。
  2004年,莉丽·迪亚茨制作的一幅1550年墨西哥城地图电子摹本在韩国获Nabi艺术中心(Art Center Nabi in Korea)与联合国教科文组织联合颁发的Nabi数字表达一等奖,并获2004年北欧博物馆数字卓越奖(NODEM)特别提名奖。这幅作品运用数字影像、摄影等手段,逼真地再现了现存最古老的一张墨西哥城地图的原貌。
  吴:为什么选择重现墨西哥城的地图呢?
   K:因为我1990年在西班牙时,曾经复原过这幅地图的作者阿龙索·德·桑塔·克鲁兹(Alonso de Santa Cruz)的作品。这张地图是墨西哥城两张最早的地图之一,它展示了墨西哥城刚刚被西方人征服时殖民早期的样子。
  吴:您认为人们通过互联网来了解这个地图很重要么?
   K:当然,非常重要。我们所在的这个信息时代里,这张地图应该成为一种信息,一种人人都可以看到的文化遗产。否则我们所处的社会、时代就无法被称之为信息社会、信息时代,而成为一个信息缺失或信息匮乏的社会。
  吴:复原地图的这个作品中,您最满意的地方是什么?觉得还需要改善的地方是什么?
   K:当然,我喜欢每一个环节。但我们本不应该仅仅通过屏幕看到这张地图,而应该是立体的,我们本应该可以真正拿着它,可以在立体空间中观看它,像我们看到日常生活中的东西一样。这一点因为技术的限制而无法实现,但这无疑是我最想得到的效果。
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摘自:装饰 2007年第11期  
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