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中国民族传统服饰在当代的发展


□ 康世娟

内容摘要:服饰文化与社会经济和生活方式浑然一体,处于有机的生存状态之中。这种生存状态包含着一种自我更新机制,使得服饰文化的发展不断重复着因袭与变革的矛盾和统一。然而在近现代,随着我们不断走向世界,走向现代文明的同时,我们却发现自己处于民族特色严重缺失的空间。我们不断呼唤民族意识的回归,不断寻求传统服饰文化的发展。
关键词:传统服饰民族性时代性发展创新

“有地方色彩的反而容易成为世界的,即为别国所注意”,任何一个国家的当代艺术都不可能从别国的艺术中廉价移植、盲目模仿得来,而只能从本民族艺术精神的土壤中培养出来。
服饰文化与社会经济和生活方式浑然一体,处于有机的生存状态之中。这种生存状态包含着一种自我更新机制,使得服饰文化的发展不断重复着因袭与变革的矛盾和统一。从远古到先秦,从先秦到明清,服饰文化的承载宛如江海,绵延流动。各个时期的服装形态千变万化,都有其独特的风格。秦汉的简洁大气、魏晋的超凡潇洒、唐的浪漫飘逸、宋的淡雅恬静、明的朴素庄重、清的富丽繁冗……然而在近现代,随着我们不断走向世界、走向现代文明,我们却发现自己处于民族特色严重缺失的空间。我们不断呼唤民族意识的回归,不断寻求传统服饰文化的发展。但经过几十年的努力,今天我们视域中所呈现的“传统”仍不过是清代服装的翻版,传统服装的运用也硕果仅存于民间节日和婚礼庆典的角落。民族服饰文化的特色急待重新审视并做出新的界定,民族服饰文化的发展必须找到时代的创新。

一、中国民族传统服饰的特征
1. 传统服饰文化的内涵
文化是人类的生存方式,它不仅规范了人类的思想意识和行为准则,更深入到人们生活的各个领域和每个角落,并且代代相传,生生不息。中国民族服饰的形成与发展深深根植于中国传统思想文化中。孔孟的严谨庄重、老庄的逍遥超然、禅境的空灵飘渺都是滋养中华服饰文化的沃土,赋予了中国传统服饰以独特的灵性。中国服饰历来被列入“衣冠礼乐”之属,内涵繁杂、隐晦,宛如曲径通幽,别有洞天,其在款式、色彩、纹饰以及穿着方法上的暗示,使人感到“衣不在衣而在意,纹不在纹而在文”。无论采用寓意、比喻、象征还是谐音的手法,都是力图通过彼物而达到此情。如:商周时帝王的冕服上绘绣日、月、星辰、山、龙、华虫、火、宗彝、藻、粉米、黼、黻等十二章,分别取其照临、忠孝、洁净、滋养、决断和明辨等意义。明清官服上补子的图案可区分文武官员、职位大小。
2. 传统服饰的表征
⑴ 造型形式
中国的传统服装采用平面比例裁剪,常是宽衣博袖、峨冠长带,强调悬垂飘逸感与舒展流畅性。中国的传统服装还偏重线的造型,以线韵来传神韵。中国历代的服饰都是以十字交叉的主干线条作为基础造型的,手臂平伸后与身体的直线成垂直状。这种造型显得稳定对称、朴素简洁。
⑵ 图案纹样
不同的生活方式创造不同的文化,不同的文化也用不同的方式创造着不同的民族。民族图案从发生到发展,都受到民族心理、民族信仰和民俗习惯的影响,人们常常通过服饰表达对于美好生活的向往,服装图案的设计因此被赋予了很多特殊的寓意,这在明清时期尤为盛行,几乎达到了图必有意、意必吉祥的程度。中国服装的传统图案对于性别的界定比较清晰:男性服饰图案多强调雄健风格,女性服饰图案多突出柔美风韵,老人多用福、禄、寿、禧纹样以喻祈福迎祥,孩子多选用五毒图案或兽图以驱邪避祸,保佑健康,婚嫁服饰则选鸳鸯戏水、麒麟送子等一类的纹样。
⑶ 色彩运用
传统社会对服饰颜色的选择有着明显的阶层分界。黄色为皇室专用色;淡雅、素净色为文人雅士所喜好;而下层百姓则喜欢将诸多鲜艳色彩进行并置,使我们能感受到酣畅、淳朴、强烈、豪放的乡土民风
装饰工艺
纵观中西服装发展,西方服装是以“合体”为核心的立体结构和立体裁剪为主线;中国是以“礼”抑“体”的美学传统所造就的相对简单的平面服装。二者相比,中国的服装更需借助装饰和着装方法来体现其审美效果。挑、绣、染、织、镶、盘、嵌、滚、绘等中国传统技艺源远流长,在清朝达到鼎盛。记载中京城著名的“十八镶” 更是令人眼花缭乱。

二、当代民族传统服饰的发展
“民族性是活的生命”,服饰的发展总是不可避免地要带上时代的、历史的烙印。在传统的继承与创新问题上,我们应以本民族的特点为基础,在继承的基础上勇于创新,大胆突破,使其既体现民族风格,又具有时代特征。
1. 近现代中国“服装民族性”的提出
在晚清之前的中国从来不曾有过中国服饰民族性和时代性的担忧,只是到了停滞落后的近现代,中国的服装界才开始迷茫。特别是20世纪80年代中期,中国现代服装业刚刚起步,面临西方服饰艺术的繁荣和西方时装工业的打压,中国时装界开始提出“时装民族化”的倡议。
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摘自:装饰 2005年第10期  
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