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萨摩亚塔帕的特征分析


□ 沈晓平

  萨摩亚塔帕的特征分析图片1
  | 内容摘要 | 作为赴新西兰访问的任务,塔帕艺术是笔者所进行的研修课题之一。本文针对性地对萨摩亚的塔帕艺术从社会因素、材质、工艺乃至装饰特征进行了多元的分析,并陈述了其独特的艺术语言。
  [关键词]萨摩亚/塔帕/特征
  
  塔帕(Tapa)源自萨摩亚(Samoa)语,意为用构树(Paper mulberry)或一种夏威夷乔木微白落尾木(Pipturus albidus)的树皮,通过特殊的工艺和装饰制作而成的纤维布。时至今日,塔帕已成为太平洋诸岛屿树皮制纤维布的统称。在南太平洋波利尼西亚、密克罗尼西亚和美拉尼西亚的岛屿上,作为一门古老的手工艺,历经岁月沧桑,逐步发展成精炼且风格多样的艺术形式,其中尤其以萨摩亚的塔帕艺术最具代表性。
  
  一、萨摩亚塔帕的社会特征|||
  
  萨摩亚群岛由美属萨摩亚和西萨摩亚两部分组成。无论美属萨摩亚和西萨摩亚的政治体系、社会结构有何不同或如何建制,但萨摩亚的文化与语言应该是属于一体化的。
  在萨摩亚的文化氛围中,绘制并使用塔帕,是在实际应用与仪式应用两者间服务于一个较为宽泛的目的。它从人本能的物质需求引申到精神的寄托,是萨摩亚人从感受自然、认识自然达到理解自然的过程。塔帕这种对人类心灵的表达,这种由衷的、充满智慧的表达,富有极强的生命力。而且在很大程度上,塔帕文化现象的融汇,必然也形成一定的贸易行为。
  
  二、萨摩亚塔帕坯布的制作工艺特征|||
  
  萨摩亚人对塔帕统称为Siapo(萨摩亚语)。只有构树的内皮才被专门用来制作塔帕纤维布,面包树(Breadfruit)则主要是其果实的食用价值较高,树皮材料的运用价值列第二位。此外,榕树(Banyan)的内皮也可以用来制作塔帕纤维布。丰富多样的植物种类为制作塔帕坯布提供了重要的原料来源。
  制作塔帕首先要选择10到14个月生长期的构树等树种的幼树为原料,用刀具将外皮与内皮一分为二,弃掉粗糙外皮,保留柔韧的内皮,用水渍软,使其保持湿态,再用贝壳不断地刮削、清理皮面的任何残留物。然后以木砧(Tutua)为基衬,置刮削后的内皮于其上,选择具有较宽凹线的称为i’e(萨摩亚语)的木槌有节奏地击打内皮表面,随着击打过程的深入,直至选择具有较光滑表面的木槌来完成击打程序。击打的作用是使内皮逐渐变薄,同时内皮也不断地沿展并扩大开幅。直到呈现白色的纤维坯布符合击打者所需要的薄厚要求,最后展平、石压直至自然干燥。
  
  三、萨摩亚塔帕绘制的颜料特征|||
  
  塔帕纤维布所用的颜料均选择植物颜料,基本界于黑、棕、红和黄色等暖色系之间。主要有:1.‘o’a 树皮(Bishofia javanica)提取的汁液可制作一种红棕色颜料,也可以同其它颜料混合。2.Lama树或石栗树(Aleurites moluccana)树皮可制作多种棕色颜料。 3. 烧焦的石栗树的坚果可制成黑色颜料。4. 姜黄植物(Curcuma longa)可制作黄色颜料。5. 来自Bixa orellana 植物种子可制作称为 loa 的鲜红色颜料。6. ’ele 红赭石颜料。
  
  四、萨摩亚塔帕的做工特征|||
  
  1. 手绘的意味||
  手绘方式属于比较简单的表现方式,具有局限性小、随意性较强的表现特征。
  手绘所用的工具大多为就地取材,通常用露兜树果实切制成画笔,还有竹笔、树枝等绘画工具。选择较大开幅的塔帕纤维坯布绘制,更适合绘者充分描绘。图案或继承传统或发展创意:前者严谨、相对拘束;后者延伸、相对自由。传承的塔帕图案可延伸到印度尼西亚苏拉维西岛(Sulawesi)的托拉查(Toradja)民族。新生塔帕图案的绘制通常以女性创作主体,所描绘的题材也离不开周围的自然世界与生活环境,诸如面包树的叶子、露兜树的花卉、鱼网、马蹄螺壳、海星、蠕虫、蜈蚣以及不同鸟类的脚印等。手绘图案多以线性语言表现,随意而灵活,基本呈抽象的几何意味。(图1)
  2. 转印的意味||
  转印方式属于较为复杂的表现方式,具有较严谨的重复表现特征。
  把塔帕纤维坯布铺在带有纹样的模板上,用葛根茎块摩拓坯布表面,棕色纹样便转印到白色的塔帕纤维布上,依此方式重复摩拓直至完成整个过程。运用模板连续转印的图案贯穿整个塔帕纤维布。可单纯体现纹样的摩拓效果,也可在摩拓纹样的基础上添加手工描绘的成分,以达到深入装饰的目的。模板有两种形式:传统方式的萨摩亚带有纹样的模板称为upeti (萨摩亚语),它是由椰子果中脉、切成条形的竹片和编绳组织的图案缝合到一方长方形的露兜叶纤维片上制作成模板;而现代方式的经木制雕刻工艺处理的模板则在后来逐渐取代了前者,纹样刻在平面的木板上耐久且方便使用。
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