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视觉思维与壁画设计


□ 宋世英


一、什么是视觉思维

鲁道夫·阿恩海姆在《视觉思维》一书中说:“我认为,被称为‘思维’的认识活动并不是那些比知觉更高级的其他心理能力的特权,而是知觉本身的基本构成成分”;“我看不到有什么理由去制止人们把知觉中发生的事情称之为‘思维’至少从道理上说,没有哪一种思维活动,我们不能从知觉活动中找到。因此,所谓视知觉,也就是视觉思维。”这一理论,已经得到了生理学、心理学等各个方面的有力支持。而另一位美国心理学家麦金(R.H.Mckim)在斯坦福大学开设创造性思维训练课时发现了视觉思维的作用,他将视觉思维表述为观看、想象和构绘三者的相互作用,并据此对学生创造性思维进行了有效的训练。“首先,由于视觉思维源起于直接感知,这本身就具有从不知或未知到知的探索性。其次,由于视觉思维的运作单元或思维工具是视觉意象,而非经过加工的语词或概念,所以它既灵活又易于操作。再次,由于视觉思维是在主体与客体直接交流中进行,因而主体还完全有可能在对客体的直接感受和体验过程中,使自己头脑里长期积累的经验知识突然间得到升华而产生某种顿悟,也即获得某种直觉。”麦金从以上三个方面对视觉思维这一概念作出了独特的概括和界定。
壁画是以形式来表达的一种艺术,而设计师则是以图像来思维的,壁画设计过程就是一个综合的图像思维和形式操作的过程。壁画设计师的工作就是面对任务书和各种约定俗成的协议规定,在他的头脑中选择、淘汰图像,组织一种最恰当的、最符合设计要求的形式,而这种最终形式的获得,就是壁画设计师用视觉思维方法来衡量取舍的过程,所以视觉思维参与了壁画设计的始终,并且在壁画设计中起着十分重要的作用。

二、视觉思维在壁画设计中的实际作用

1、空间形态与视觉思维
壁画的完成是依赖其载体墙壁得以实现的,因此研究建筑的空间对壁画接受者的影响是十分重要的,壁画的设计首先是围绕空间进行的。设计者在设计前要对建筑墙壁的结构进行完整的统一认识,在此基础上做适应人的视觉感知的壁画设计。视觉形象永远不是对感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性的把握,它把握的是具有丰富的想像力、独创性、敏锐性的美的形象。
壁画是绘制在建筑表面的艺术,它通常占据很大的空间或者是一面墙,造成了与人的比例的悬殊,因此人在欣赏它时,就必然有一个过程,这个过程通常是流动的,这种流动的过程,产生了壁画观赏方式的视觉的移动性、视觉的连续性、视觉的伸缩性以及观赏过程的时间性。这些特性都决定了壁画设计者与架上绘画不同的视觉思维过程,即思维的连续性特点。我们知道,人的思维过程是一个“链式”过程,是由各环节按照一定顺序进行的排列。人的思维过程,一般总贯穿着时间的要素。比较来看,观赏壁画的方式也同这种思维活动是一致的,它符合人的行为习惯,符合人们的心理活动规律,同时也符合人体工学。因此把握好壁画设计构图是十分重要的,壁画的这种构图多体现在如何表现空间的序列性设计上。要求壁画设计者在创造的时候考虑变静止的思维为流动的思维,变焦点的透视为焦点与散点相结合的透视,以此来适应人的这种规律。 ......
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摘自:装饰
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