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中国大片进军奥斯卡的策略


□ 于 晶 张振华

中国大片进军奥斯卡的策略
于 晶 张振华

于晶 1981 年生,复旦大学新闻学院广播电视艺术专业2005 级硕士研究生。
张振华 复旦大学艺术教育中心学术委员会主任, 教授。兼任上海市蒙太奇进修学院院长、上海电影资料馆特约研究员。著有《第三丰碑》、《文艺美学· 电影学论稿》、《戏剧电影电视艺术欣赏》等。

所谓大片,通常指表现恢宏题材与非凡奇观、渲染明星效应的大投资、高科技电影。大片追求的是电影产业的高额利润回报,其审美价值的核心是娱乐性,一般不要求个性化的艺术探索和精深的人文内涵。国外大片多以魔幻般的视觉效果与亿元票房为制作目标,具有跨文化、跨地域等特性。
2001 年的奥斯卡颁奖典礼上,华人导演李安的大片《卧虎藏龙》一举摘得了包括最佳外语片在内的四座小金人,填补了华语电影在奥斯卡奖项上的空白,李安也成为华人导演中第一位冲击奥斯卡成功的人。李安毕竟是在好莱坞模式熏陶下获得成功的,完美地将中西文化有机相融,这是他获胜的关键所在。

沿着李安开创的足迹,中国的明星导演们无一例外地走上了用武侠大片去冲击奥斯卡的“不归路”。也许让这些导演们最感心理平衡的是已经上映的电影,在票房上无一例外都获得了巨大成功,这意味着电影的商业化运作是成功的,至少在影片宣传上达到了目的,这也是让所有导演越发青睐奥斯卡奖的一个重要原因。
举凡此类中国大片主要在形式上冲击“奥斯卡”的探索,无疑都符合“申奥”以及拓展海外市场的逻辑,但是,其结果就导致了一种所谓的“模式化”的产生。形式上的重复势必会导致新鲜感的消耗乃至丧失,这就导致了观众开始苛求内容,呼唤情感,而不仅仅要求好看。形式上的新颖需要不断变换才能保持新鲜的活力;只有在人类共通情感的呼唤下,让所有观众感同身受地融入到故事中,这才是真正的获胜关键。
我们认为在资金投入上已可与好莱坞相抗衡的今天,旨在锻造自身品牌的中国武侠大片,必须有个理性的定位。

武侠大片的魅力及缺失

1.力之源:中华文化的独特存在及完美画面
李小龙是第一位进入西方人视野的武打明星,接下来的成龙李连杰也先后在好莱坞取得了一席之地。中国功夫在西方所受到的“垂青”是有传统的,《卧虎藏龙》大获全胜并非偶然,可以说是华语武侠片在历史和现实共同作用下的一次成功突破。
“武侠”是中华文化的一个独特存在,具有非常鲜明的民族特色;欲携中国电影夺取“奥斯卡”桂冠,这无疑是个原点,是条捷径。中华文化注重意境,强调天人合一,推崇情景相融的艺术表现手法。无论《卧虎藏龙》还是《英雄》、《十面埋伏》,包括《无极》、《满城尽带黄金甲》,武侠大片的导演们都全力以赴地营造视觉美感,外景采点几乎将中国的大好河山“一网打尽”,每一个场景都宛如一幅优美的图画,让人赏心悦目。中国就这样从民俗电影时代破败的黄土高坡,一下子过渡到了武侠大片中美轮美奂的自然美景。中国是一个丰富的意象,永远可以再挖掘得深一点;对画面的深度探索永远是导演的不懈追求。要好看,要传达更多的信息,中国武侠大片的画面追求的正是一种极致的审美体验。中国的自然风光的美被镜头夸大了,在画面中观众看到的是充满震撼力的美,色彩、服装、道具、人物、武打动作相得益彰地配合着,流畅、舒展而惬意。充满着遥远的东方气息的画面,再加上武侠精神所寓蕴的人文内涵,足以使西方观众的审美期待获得极大的满足。这是中国武侠大片的一大魅力。
中国武侠大片中的“美”之所以让西方观众迷恋沉醉,是因为它的东方特色。美感在某种程度上有其共性的一面,这是人类共同的审美体验,然而人们的向异性又体现在对异域文化的一种心理冲动,渴望了解和知晓,以减少对生活的不确定性认识。中国武侠大片无论从时间还是空间上都与现实生活存在一定的距离,这种差异化体现得非常明显,更增添了一份神秘感。可以说这是中国武侠大片冲奥很“讨巧”的一面。

2.遗憾的缺失:美而空洞,缺少灵魂
在李安《卧虎藏龙》的叙事里,我们看到了很温情的一面。庞杂又不失清晰、明了的叙事,各种各样的错综关系,人间的善恶情仇在不知不觉中得以流露,观众看片过程中体味到一种真情,感受到了人与人之间的这份美好情感。这种体味是潜移默化的,而不需要更多的理性思考。
而随后涌现的《英雄》、《十面埋伏》、《无极》中,我们同样看到了宏篇巨制般的叙事,充足而华丽的意象,但总是觉得缺少点什么。也许正是因为名导们过于注重形式上的美感,力图张扬东方侠文化之美好与神秘,结果反而忽略了情感的传达与表现,陷于“形式大于内容”的泥潭。总的说来,中国武侠大片缺乏充实、深沉的人文内涵,缺乏对中外观众审美心理的研究分析,尤其缺失了一种真实而厚重的情感。到目前为止,中国武侠大片在这一点上依然没有明显的突破。
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